色彩调节的注意事项

无剑

即对每个通道进行单独的调整。图像的调整可以对所有的颜色进行，也可以对单个通道进行调整。将所有的颜色都进行调整往往效果不好，因为图像偏色并不是所有的颜色都色偏，大多数是偏一种到两种颜色。而采用对单个通道进行调整，可以根据具体的情况来调整色彩和细微层次，以达到满意的效果。不要对固定区域内的颜色模式进行调整。在大多数情况下，都选择RGB或CMYK模式。每张照片的特点各有不同。由于每一幅照片的主线；颜色及光线都是不同的，因此对于每幅照片的调节方法也各有不同。有一些图像的特点很接近，可以通过存储来模板来简化繁琐的调整过程。


  彩色平衡的校正
　　
    色彩平衡是指能够在色彩空间进行的调整，这些调整可以通过曲线和色阶调等方法来完成。色彩平衡是对单独的色彩进行改变，但是改变的同时也会间接影响到图象中其它的颜色. 色彩校正是针对色彩平衡而言的，它只改变图像中的一种颜色而不影到其它的颜色。

　　图像的调整可以对所有的颜色进行，也可以对单个通道进行。使用所有的颜色调整往往效果不好，因为图象色偏并不是所有的颜色都色偏，大多数是偏一种到两种颜色。而采用单个通道，可以根据具体的隋况来调整色彩和席位层次，以达到满意的效果。不要对固定区域内的颜色进行调节。如果图像在某一区域或范围出现了色偏，说明图像整体都色偏，而并不是视觉所看到的那一块区域。对图像整体的校正不仅能够消除明显色偏，而且还能对不被注意的细节进行调节。
　　


   色偏是指图像的颜色跟原有的色调不同。当看到图片倾向于某一种颜色时，不要盲目地去除这种颜色，应先要考虑图像的用途图像的特点。例如，风景图片总是偏于青色或黄色。色偏时可以突出或传递某种信息，在去除色偏之前应先搞清色偏的位置，一般的色偏可以通过视觉来辨别它的位置，色偏主要是集中在图像的主色调及反射高光上。

在校正色偏时要遵循以下原则
  (1)色偏不会只局限于图像中某一种颜色。

  (2)当一幅图象像有潜在的色偏出现时，应先检查亮调部分，因为人眼对较亮部分的色偏最敏感。

  (3)校正色偏时要先选择中性灰色，因为中性灰色是弥补色偏的重要手段。在彩色部分校正灰色时，不要相信人眼所呈现的颜色，固为图像中其它颜色会改变人眼对灰色的感觉，这就是我们所说的环境色的影响， 遇到这种隋况应使用吸管工具进行检查。

  (4)校正色偏时要尽量调整该颜色的补色。

  (5)根据图像的具体要求，可以使用HLS模式进行调整。

  (6)许多图像的色偏在某些色调范围内是相当严重的。如果只单纯地调整这部分色调，会使调整以外的色调变化剧烈，所以一定要协调好整的色调范围。

几种典型的色偏
   (1)阴天下雨的原稿看上去像是被一层淡蓝色所笼罩，由于阴天没有阳光，所以缺少红色。

    (2)由荧光灯作为光源所拍摄的正片，有时会产生偏绿的现象，这是固为荧光灯所发出的光看起来是自色的，但实际上白色中含有强烈的颜色，如果用彩色底片直接拍摄必定合造成色偏。

    (3)底片本身所造成的色偏是由于厂家口生产日期的不同，所以底片具有色彩的倾向也不同。这种色偏是一种少量的色偏，不会像前两种那样整体造成色偏。

    (4)大部分原稿都有记忆中的颜色，比如大家所熟悉的天空、各种树木以及花草等，如果这些颜色发生了变化，人眼将很容易发现。

    (5)细小的色偏是一种不被人眼所注意的色偏，对于这些色偏的解决办法是寻找图像中的中性灰色或记忆中的颜色作为一个标准。(所谓“记忆中的颜色”，只有图像的拍摄者知道，而不是其他人的感觉记忆，不能混淆。因此，专业色彩校正人员应严格遵守中性灰标准作为参照，并且作为一条色彩校正时的铁律去认真执行。)



搞过很多肤色调整，心得总归是有一点儿的，好在只是心得，不讲究什么系统，我也就想到哪儿说到哪儿了。虽然如此，列位看官幸勿等闲视之，须知其中未尝不是心血。

　　1. 曲线。色彩调整之王，神通广大，变幻无穷，但在作业实践中，曲线却并非首选。首选的是东西什么呢？首选的东西是

　　2. 色阶。拉动三个滑标，足以解决大部分问题，但亲和力远在曲线之上。打个比方说，曲线是元帅，那么色阶便是先锋了。

　　3. 色相、饱和度和色彩平衡，并列第三位。

        4. 尽量不要使用\"图像调整-变化\"菜单。这个菜单无法量化，而且不能加蒙板，是专留给学徒们用的。

　　5. 不到万不得已，不要使用\"图像调整-亮度和对比度\"菜单。这里的亮度常常带来白翳，对比又常常失衡。

　　6. 如果你想用\"图像调整-明度\"菜单做点儿什么，那么你死定了。切记：这儿讨论的是调整色彩而不是着色，明度在这儿是100%的狗屎指标，成事不足败事有余，永远不要去理它！

　　7. 归纳言之，一个色彩调整问题如果有解，那么用曲线、色阶、色相、饱和度和色彩平衡这五个手段，就一定可解，而且我们强烈建议，除了这五个手段以外，不要再使用任何其他手段。

　　8. 除非极其简单的调整，一切调整工作，都绝对应当在调整图层（可变蒙板）上进行。这样做起码有四大好处：
　　一  色彩调整的每一步都是不可逆的，使用调整图层，使逆过程成为可能，历史记录远远不能望其项背。
　　二   耗时越多的色彩调整，图像损失越大，使用调整图层，完全避免了这一弊病。
　　三  操作者可以通过图层开关，逐一比较每一块蒙板的作用，这对于总结经验有不可替代的重要作用。
　　四   调整图层可以简单重现或者拷贝，这对于成组成套成系列的色彩调整极其方便，你只要精心做好一张就可以了，其余的，统统依样画葫芦。

　　9. 质言之，可变蒙板实际上也是一种通道，而且是比较高级的一种通道，除此而外，一般不必另外建立什么特别的通道或在单通道中进行什么特别的调整。事实上，上帝安排的诸色并不是孤立的（更确切点儿，我想借用一个医学上的名词说，诸种颜色彼此间是有所代偿的），个别调整常常顾此失彼，事与愿违。

　　10. 饱和度不可不用，但必须慎用。白皙的肤色本质上是饱和度很低的肤色，但不能忘记，死亡的肤色也是饱和度很低的肤色。而且饱和度过低，容易导致画面平板；为了\"白皙\"而牺牲了画面的层次，为设计之大忌。

　　11. 眼睛切不可一味求亮，一个有趣的事实是，亮灼灼的眼睛不是靠提高亮度做成，恰恰相反，是通过降低亮度做成的。你应当提高的是对比度。

　　12. 但对比度和饱和度一样亦须慎用。一个经验是：对比度太高，眼睛倒是黑白分明了，但同时就带来了上视感，给人的第一印象是，你的主人公好像在瞻仰我佛。

　　13. 轻易不要尝试用图层混合模式解决什么问题，如果仔细研究一下的话，你就会发现，混合模式其实是或多或少损害画面清晰度的。

　　14. 白种人皮肤比较粗，必要的时候，你可以加一个图层，弄一点柔光效果。但切记不可过分，要让人看不出才行。

　　15. 某些细部是需要特别处理的，指望一切都通过全图调整完成，是懒汉和傻瓜的想法。

　　16. 一个图，奇怪得很，有时会调得山穷水尽，这时候你把它存盘退出，然后重新打开它，就是柳暗花明了。相信我，魔鬼有时的确是存在的。

        17.色彩由各式各样的通道组成，有时调得非常完美。不仿试试混合通道来调节不同色彩。更之相片更完美无缺。