没人能够告诉你她的年龄〔她弟弟已经五十左右了〕
1970年前，欧阳菲菲已经开始了自己的歌唱生涯，那时，正值妙龄的她，是在台湾电视三霸主之一的“台视”做基本歌星，但却说不上大红特红——那时已经是凤飞飞、邓丽君笑傲歌坛的时节，欧阳菲菲的声线属于中音偏低，说不上有多么先声夺人或令人眼前一亮的优势。
1970年有间日本的唱片公司来台湾寻找女歌手想作为“秘密武器”来寻找日本市场的突破口，发现欧阳菲菲的声线正属于日本演歌派最青睐的那种味道（不象今天，日本流行的女歌手都巴不得把声音能弄成水晶一样清澈透明比电子合成器的效果还要尖、细、嫩），于是力邀欧阳菲菲加盟。有心的她，便离开了台湾飞往了日本。
欧阳菲菲并没有马上发片，而是在一年后，也就是1971年9月，欧阳菲菲在日本发行了她的第一张单曲——《雨の御堂筋》，这首歌一出，立刻爆红，不但大卖了125万张（70年代的日本，破百万是非常非常难的了，而且是由一个外国女歌手来创造，而这个数字，才被韩国的宝儿打破，但这，已经整整过了30多年！），而且创了一个外国歌手的单曲在日本全国销售排行榜的记录——连续八周的冠军！
同时，因为这张单曲，她获得了当年11月底“[日本唱片大赏]之新人赏”——这个奖在两年后，邓丽君也获得了，当时哭成一个泪人，因为这个奖是要在每年日本将近700多个发片的新人中靠实力竞争获得，极为难得，以至邓丽君后来尽管在日本大奖拿了很多，但让她最难忘和最重视的，还是这个新人赏。）
当年12月底，再拿到日本第四届[唱片大赏有线放送]之国际赏。
这一年，欧阳菲菲正式在日本开始了她歌唱生涯的大红之路。
接着在1972年，欧阳菲菲的第二张双单曲唱片《雨のエア.ポ一ト》（中文版叫《雨中徘徊》）让她再次轰动日本，不但在7月于大阪开了个人演唱会，而且在年底登上了NHK电视台每年主办的相当于大陆春节联欢晚会的“红白歌合战”演唱“恋の追迹”（中文版名字叫《甜蜜活到底》，也就是双单曲中的另外一首）——红白歌合战也被简称为“红白歌赛”，具体代表什么意义，我就不说了，天天在天涯里泡，那些日本J家的饭丝们和迷恋日本“某人”的孩子们，要比我清楚得多了。
需要说明的是，欧阳菲菲是第一个登上日本“红白歌曲大赛”代表“红组”女歌手演唱的华人女歌手。——后来就依次是在一年后登上1973年“红白”大赛的陈美龄（香港人，也是被日本唱片公司邀去日本发展走红的，一度红到在日本威胁到山口百惠地位的程度，大家最熟悉她的歌曲该是《原野牧歌》——“辽阔草原美丽山岗，青青的牛羊”）、邓丽君（虽然她1974年拿了红白的新人赏，但首次作为“红组”的成员唱歌却是在1984年凭大热歌曲《偿还》）、翁倩玉（三岁就旅居日本，演艺事业一直以主持和演戏为主，在唱歌上一直没能红起来，但没有想到1979年凭借一首《爱的魅惑》在日本乐坛红翻了天，这个女子大家最熟悉的歌曲是当年正大综艺里的《爱的奉献》和“让我们敲希望的钟啊。。。。。。”——《祈祷》）。
1973年，欧阳菲菲在日本东京开了个唱，到了年底，再次顺利进入“红白大赛”，演唱了1973 年，连续第二次入选“红白”，演唱《恋の十字路》（中文版叫《爱我在今宵》）——在这一年的演唱中，她独特的服装设计和演出，在日本又成为话题，不但如此，因为她在日本受欢迎的程度，连当时并不熟日文的她说日语的方式都被日本观众模仿为“菲菲式日文”而成为流行趋势。
1974年的欧阳菲菲忙着在日本各地巡回演出，参加“东京歌谣祭”和开演唱会什么的。同时积极的筹划着回到东南亚市场。
那时她已经在亚洲最顶尖的潮流中心——日本发展得很好，而因为73年同时有两位华人女歌手（另一位就是陈美龄了，这一年她首度出现在红白，而欧阳菲菲已经是连续第二次了。）登上日本的“红白歌曲大赛”而引起了香港民众的关注，所以在1973开始，香港无线电视台开始转播日本的这项日本年终歌坛最大的盛事。
终于在1975年，欧阳菲菲来到了香港，在当时香港最高档最大型的演出场地——“利舞台”连开三场个人演唱会，轰动的同时，无心中又创造了一个记录——第一个在香港开个人演唱会的华人女歌手！
同样是在1975年，这首改编自日本曲的《热情的沙漠》在欧阳菲菲的演唱下横扫了整个东南亚的华人音乐界——作为走在当时的时尚尖端的她，一反当时大多数女歌手抱着吉他上台或是坐在钢琴边淑女无限的自弹自唱的风格，以亮眼的造型，劲爆的节奏和动感热辣的台风，没有一丝阻挡的让香港台湾的青年为之疯狂。
关于这首歌还有个小八卦——因为欧阳菲菲在录音时的对歌曲的投入和加入自己的诠释，所以即兴发挥了一个“啊”（就是开头那句“我地热情~~啊！好象一把火”。。。）——结果在当时搞高压政策统治文艺的台湾当局的审核下，觉得太过有煽动和蛊惑力，对青年人有不良影响而被禁唱——不但如此，因为欧阳菲菲的一些歌曲中都有这样的“啊”，所以，那些歌曲也都不能幸免的一度被禁唱。
回首历史的发展，任何政治意识形态的限制都是不能扼杀真正受欢迎的好歌生命力的——这首歌到今天，在华人流行歌坛正好整整的红足了30年！
仿佛她天生注定就该是如此的路线才能体现她的巨星风范，大概，艺人中要想走“舞台女皇”路线也是要看老天爷赏不赏你的吧.
1978年的她，在日本出了一首歌《love is love》（中文版《逝去的爱》）——这首歌又是超级厉害的作品，在日本持续红了近十年！分别在78年和82年两次发行，不但次次卖个满堂红，而且还让日本演歌殿堂级的超级女皇“美空云雀”打破了从来不唱别人唱过的歌曲的先例开口翻唱。——这首歌一直到红到1991年，她还能凭这首歌第三次登“上红白歌唱大赛”——和邓丽君一起成为目前唯一都有三次登上红白大赛演唱的华人代表！——所以一首歌能连续拿两周排行榜冠军和1983年的“第25回[日本唱片大赏]之最长期销售赏,停留前10名达半年”也就不稀奇了。
但这一年她还有一首好作品，同时在日本台湾香港大受欢迎，同时也在日后进入大陆成为典范之作的《Disco Queen》（迪斯科皇后）。
她还有一首慢歌，是在1994年出版的，但在今天的台湾和大陆都受到了一些特殊群体的极度喜爱，只是相形比较之下，我作为大陆的听众对这首歌的流行很有些汗颜。
这首歌叫——《感恩的心》，在台湾，当时是作为《阿信》（这个电视台湾要比大陆晚播了N年，但是一样感动了很多很多人）的片尾曲而受到重视的，尽管电视剧下档了，可是这首意境深远的好歌，广为传唱，许多许多的公益活动都会使用到它（例如帮助残疾人的团体等等）。
洗去铅华 魅力永存： 欧阳菲菲 一个撼动中国大陆流行乐坛的艺人。
早已习惯没有人陪我 熟悉的朋友每个都寂寞
黄昏到午夜 从繁忙走进孤单
感情很容易来来去去 想写入回忆来不及
既然情关是如此难过 别误人误我
爱开始都像一首歌 不沾人间喜怒哀乐
在梦幻中沉睡 醒来后在现实中心碎
爱开始都像一首歌 沈在心中慢慢的醉
而沉醉的背后 怎会有悲伤的感觉
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