|
|
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。! L5 h# ^ }- C- n
* B6 _# R8 C* B; g$ t( P 无技巧转场的方法主要有以下几种：
$ f9 g6 r3 O7 {% l7 T+ G1 N
' `7 x* I5 w: G5 \0 C8 R5 F) @0 a1、特写转场 5 t6 o" F: E: H5 [' X5 _5 U, }
/ b1 R1 L7 R/ P
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的视觉跳动。, B0 z/ C8 m" n/ a, H8 ?3 e5 F! T2 s
E. F- r$ l0 J: {& \
2、承接式转场
& r( u$ F6 u2 }$ Y; p X6 @, H8 v; ~' @ o2 ]1 i
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
4 B! w, W4 o- H' P9 K7 i! U9 j' P1 ?4 ?
y/ p7 n, ? X/ d$ X3、动势转场
. S+ b& @5 h% c# D, ]9 i9 G1 n7 T; X# ?0 g
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种方法。" t4 K- E# M) n( q! j
6 G6 b) z+ P0 i- ]3 Y) v
4、相同主体转换 ; \, Y5 w4 J( {) W0 f
2 R/ b k3 H! g
相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转场的任务。 8 _, i9 A4 t/ i& M' J8 A
9 h+ T: x: y. d( V$ B- I
5、 遮挡镜头转场 6 Z$ A( {3 f1 Z. a3 L* }0 D$ P
$ M* Z4 E- s! j- {: i
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突出。
& `0 H! ?1 y$ H% j% o8 ?
, H' M3 v: h0 F; V( f6、主观镜头转场 & O0 m( `, q, R$ A$ {; }4 e1 _3 a4 a( _
- K$ R, X: H# T; D( M
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既显得自然，同时也可以引起观众的探究心理。 |
|
IP卡
狗仔卡
发表于 2009-7-1 14:26:52
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2009-7-1 15:11:12
