|
|
段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
' @3 V8 y- u7 T: M9 ] 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 2 u, O: a0 V3 \1 d- @
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
4 h1 T* ], T' r6 x 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
0 c7 d! `7 x+ |6 L2 Q8 X 一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。 ( y: W6 @9 j" O) q
一、技巧转场的方法 " p: X, a/ M* y7 f" i: c5 ~
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
& y- }0 `% p' o- |8 ~6 O 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式： # k! w* I% w( z
1.淡出与淡入 0 S2 j9 r$ `- A7 ]) K* k
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的 / N2 j# m8 L& c
画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
8 O6 Z. R* ?' O6 o3 Y; O, C6 C) K 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 0 q0 f( R9 v o5 C9 F
2.扫换
' ^$ j/ T, _' p8 ]5 L! U 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
* }9 }) q! c E. k, K 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
* \: s% ?9 I) D' \# g: B ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
: A- n6 o4 m, l; V) u 3.叠化
+ k4 J0 z6 g/ @) f% G/ n0 [ 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
" e6 |9 s4 z+ t* T" O J: ]: R2 v 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 8 \5 J& x4 G( q, D
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
7 _2 r2 C6 f% s5 Q* L4 W; |6 P 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
( @$ d: k9 c$ y6 u# t 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间 : m- L l% A- D3 A
，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
) V( Z: W: W5 ?- X# N+ b; g2 [- ~$ { 4.翻页
1 |9 k& J! D/ e$ F/ @5 Z* r 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
2 e7 C( d8 w) T( q* q2 | 的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。 7 i0 s7 @/ J2 v
5.停帧 ; Y0 V; Y4 f3 g5 ~. |; {0 \
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 # z6 M, |- p5 L( ?
6.运用空镜头 8 s* H7 W+ W2 A; `1 [
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
" `& |5 u& F- C u7 C 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高
" I0 ]0 c- M9 O 潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
1 z( x# D& Z3 d1 t 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 9 n9 Q! ^1 B/ w& ]& |0 j* e
二、无技巧转场的方法 ' f, H/ t ]# d T3 }
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的 0 y$ Y6 @2 i) y* l! }; s# s6 o
转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
& s6 |* |6 A9 e9 s9 i" J1 E* ]" y 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
9 h3 f4 H! c% s$ t x1 I* c 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
0 c- M0 Z/ y4 c0 L1 G8 f& d 1.相同主体转换 7 @% H+ ]9 A. [+ L+ }! h8 |
相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运 7 U6 T4 x* t! b a$ H3 J
动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空 * P: ^9 O% B" l4 v" \ [
间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头 $ u0 c, r" s; z6 s
主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 % c% e9 S9 X3 I0 V( F, Z
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 - h, ]$ `, b! x0 @# `8 X
2.遮挡镜头转场 # l5 k! {! [: l v
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
5 r1 d' S0 `9 m( o/ Q& W 画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， $ f% l) _+ h+ \* k9 x% i8 F3 @ w
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
5 X0 T- |. l% h# U3 h; F 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 ( V8 ]2 z* H) @* H* h" K
3.主观镜头转场 7 b- c6 G( A" ^/ q, k( j6 ~
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 : G7 j( J! e6 b' {* o
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。
( s: x( z* `; t9 k% m4 w: T 4.特写转场
" U9 s6 \4 C6 j4 f+ K- C 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 - g, n9 p7 u% S: `$ Z3 n. U0 t
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
0 I S% F' K% u/ c1 J: F& f 5.承接式转场
4 E% d- `! m$ O2 i. T, U; [3 H: i 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系， 9 f: }) Z- j5 ?: ~; q: R6 V
甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 & @3 E7 e8 D: f$ c4 M7 A% ?3 d
6.动势转场 . [4 `. J# J( g/ w; H* F
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 * |0 }$ p( d& `/ i3 t R7 m
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 0 [. L8 L" Z+ |( D5 e) `
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 " M4 b! ], l) S' v
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
, f+ r. T5 Y3 N4 z0 y) |" w 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
评分
-
查看全部评分
|
IP卡
狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
