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段落(或称蒙太奇句子)组成,每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
* l1 m2 t0 a/ `$ `5 X7 Y 转换首先是镜头之间的转换,同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 ( b: n% {- ?9 j# M# z
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰,在场面与场面之间的转换中,需要
, Y7 l2 h" b" u" D# l 一定的手法。转场的方法多种多样,但通常可以分为两类:一种是用特技的手段作转场,另
9 U1 R" X6 {) J0 f) W* g 一种是用镜头的自然过渡作转场,前者也叫技巧转场,后者又叫无技巧转场。 / l) e* J# B# Q) h; i
一、技巧转场的方法
) s' p; \; p1 T" f4 F; e 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换,它强调的是心理的隔断性,目的是使 ; y6 ]9 I; G6 }3 x% ?: A
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展,特技转换的手法有数 百种之多,但归纳起来不外乎 以下几种形式:
* v7 v# V2 w% Q# N; X& {2 J7 [ 1.淡出与淡入 ) R. G; L- i1 x" l$ d+ {
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场,淡入是指下一段落第一个镜头的
# d. F" W9 h2 _: @ 画面逐渐显现直至正常的亮度,淡出与淡入画面的长度,一般各为2秒,但实际编辑时,应
5 p, j0 w" ^& q7 ` 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场, 给人一种间歇感,适用于自然 段落的转换。
6 `. ?; |5 x& {7 b4 w7 R 2.扫换 0 D$ S+ T4 c" j( ?2 d/ K% m7 I
扫换也称划像,可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出,下一个画面从 , h) A6 ^8 W! m8 U* X. ? N% L/ C
某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样,根据画面进、出荧屏的方向不同
2 Z& {" B! ]0 T ,可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
: x8 C" j8 @2 I$ Y) o) G 3.叠化
1 b1 I) q5 W2 z1 b5 j6 J 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加,前一个镜头的画面逐渐隐去,后一个
( o& L+ R6 j3 {; M# l; F 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中,叠化主要有以下几种功能:一是用于时间的转 7 W+ n {6 N4 m; T/ v" |
换,表示时间的消逝;二是用于空间的转换,表示空间已发生变化;三是用叠化表现梦境、
9 [2 h* K" U8 U 想像、回忆等插叙、回叙场合;四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外,在电
2 v2 g' j3 w2 z- A( ` 视片中,经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接,主要是因为在两个画面之间 " K0 [! T! k( w7 E7 {$ C1 H0 D: l
,用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下,用叠化可以保证转换的顺畅,但这种情况是消极 的用法。 " x/ ]) U [- a ]; T( N3 b
4.翻页
, d. s7 q* D5 U4 D- U2 d, {( y 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去,第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
0 R$ l9 K* [& s, z' W, p5 A# W% H 的发展,翻页已不再是某一单纯的模式。 5 Z( x3 N3 Y/ H# J7 m
5.停帧 % `# D, \+ A; i2 Y. ]
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理,使人产生视觉的停顿,接着出现下一个画面,这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
% U# ` V+ V+ ^! ~0 Y 6.运用空镜头 ! V. f/ M, w. k# A8 i
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到,特别是早一些的电影中,当某一位英雄人物
v9 O, R: W$ ?8 s 壮烈牺牲之后,经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头,主要是为了让观众在情绪发展到高
7 E6 y) R, M# g9 ~2 j1 E) K8 h0 M- } 潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 : j' `* Q6 |2 a
除以上常见的转场方法,技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 # U; m- Z: \ z7 P9 ~: q* r a
二、无技巧转场的方法 ( R7 N% ], F6 k8 l8 G5 C- Z: H! G6 Y
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的,主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
7 a3 P/ \- {! P/ g$ L1 c! U* \ 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同,无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 * }# j" V& ]# ?5 o
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法,运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 ; f, q. T5 t8 y6 a9 x6 f9 P- s
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种:
2 g" p0 v" W3 w8 {; w! P; { 1.相同主体转换
' v7 p. y/ E- g, ~2 A 相同主体的转换包含几个层面的意思:一是上下两个相接镜头中的主体相同,通过主体的运
3 T3 P/ J( Q- h! n; Z3 Y$ E/ R 动、主体的出画入画,或者是摄像机跟随主体移动,从一个场合进入另一个场合,以完成空 $ \; T! n u: H4 Q: m
间的转换;二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体,但并不是同一个,假如上一个镜头 ! J3 v* p5 ^6 w0 S
主体是一只书包,下一个镜头的主体是一只公文包,这两个镜头相接,可以实现时间或者是
% N/ h3 D& ^. F 空间的转换,也可以同时实现时空的转换;三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
% |% A$ k. E, S/ }" _" z8 { 2.遮挡镜头转场 " V V# M6 r- k' y' n
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时,被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头,下一个
) A+ c) K$ U; y: z/ y* b9 @2 _ 画面主体又从摄像机镜头前走开,以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同, % V. A" ?: ]$ ]& d$ S& X
也可以不同。用这种方法转场,能给观众视觉上较强的冲击,还可以造成视觉上的悬念,同 . |7 e7 k/ W) B% q' r, z% L+ ?
时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个,还能使主体本身得到强调和突 出。 * J9 |( y6 x/ ~5 P7 Z; U
3.主观镜头转场
; w3 \' H) W [9 i5 M: w 上一个镜头拍摄主体在观看的画面,下一个镜头接转主体观看的对象,这就是主观镜头转场
' V4 X, [3 C% N- s& T 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法,主观镜头转场既 显得自然,同时也可以引起观众 的探究心理。
. _6 ?9 x# ^, U) u, Z* D 4.特写转场
- H# C2 P' T7 [ 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么,下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
2 n5 }6 @. r# ~! Y& M7 H g 注意力,因此即使上下两个镜头的内容不相称,场面突然转换,观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
7 F! y) e: J" O! c" W% q: ^, S+ } 5.承接式转场 ( `: [% E5 x3 I4 L
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场,它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系,
2 h, u0 p$ |( `) |$ J% Q$ p5 b 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
7 N: Y* O+ S0 E; T( p5 t! o 6.动势转场
# H. @! I% h3 T# ^" t 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 9 l6 E7 Y0 `" c, z# D2 B* U
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外,无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 / v- U0 j2 R! l+ {( d
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 7 p# v& ~ C n! h! ]5 A
当然,技巧转场和无技巧转场的方法,在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求,切不 $ ]8 J0 e8 }( o5 |1 K7 N9 k* Y
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙,不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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