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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 ) w( x. [5 n6 e4 \
转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
+ S& @$ x6 P5 H6 ?. q* @ 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
4 L0 H2 `9 J: Z* m1 t8 g 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
F$ N$ }; d K ? 一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
& i& L: W# e- y6 w( {1 D 一、技巧转场的方法 ! h' p' ^1 H. u7 U Q
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
6 W& x* V7 [& k t. U4 i$ H# ` 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式： ' K/ _& C, L4 q
1.淡出与淡入 1 ^! A! ]" p' O: z3 e1 {' j% M' j2 v" x
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
0 Q8 g+ x9 E" m1 h' i0 D 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
; R# ^5 H6 L' [2 T8 o* j6 R 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 8 @% R, J2 x3 @1 w/ b1 N; r, s
2.扫换 4 ]# c5 R2 E" Q- r% |, G% c5 @0 L. A9 U
扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
, R" v: ~) o6 {' H- ?: ]" y 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 / n% X' Y) r. B3 e. \
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 : P- O1 B0 i8 i
3.叠化
- N- w# v$ p. U: Z8 T 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个 ; \/ W; \" y/ G* o- E
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转
# k7 P" y0 r) l! L; H% W 换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
7 a% E+ J2 N" s% ]" j/ G 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电 / f7 X( a/ ~: y) V
视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间 - ?; ~, O1 u V4 s L8 |
，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
, |! w; K% k- X6 x; ^& W 4.翻页
& J8 S) C3 y' M# J3 _5 e# ~ 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 0 z- d( |' W! x7 W6 {; n9 l
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
9 C0 Y9 e& |* s% [% h. k 5.停帧 6 ~; T! J/ Z: {$ C- s
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
# o6 e2 S% w* ^ 6.运用空镜头
- q$ D' m% p& Z2 B5 n 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
5 V- s6 y" j$ i- n3 ` 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 6 D: f6 \& g0 k, o, K
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
- r/ _5 K$ o! F* u 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
! r( o6 Z. q; ^" M6 V 二、无技巧转场的方法
7 l$ N0 i. `$ h0 Q2 Z 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
$ p& o* L0 c$ p S 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 6 I$ e6 j- n7 O1 [- x
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
7 h. T* _+ q t; \6 s, q4 G 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种： 0 K) ^% N- W* {7 W( {6 `
1.相同主体转换
" j% d3 N9 O( G9 d 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运 ; i/ J6 I5 y0 Z; W% f3 R8 \; a E
动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
+ q% ]) I# X5 P; \/ t' N8 V 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
! i1 f8 T0 _. Y: S7 @/ k3 A4 Z 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 ) n3 A& B+ x$ U2 c/ d
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 ( K. E; B8 A# d" ]
2.遮挡镜头转场
% z* }* P% i1 h0 @' r, K0 C 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
) C1 A3 d) q3 @$ Q; N t( f8 F 画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
6 C+ r8 o* w0 C9 w- Z 也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
& N2 f) N, Y1 O; @- c/ H- n 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
7 ~; |- t2 G; z" P0 O; M- l, V 3.主观镜头转场 ! t# b6 V: c* P1 n
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
2 L4 t( J% K& E 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 - O( e9 W6 P& @& E2 ~1 x- Y
4.特写转场
5 [; x: M( [) b1 g 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 ! c* k7 ~+ I% J9 h
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
7 V& w8 D9 _& j6 S3 r2 p 5.承接式转场 $ x4 D. b3 v9 }) C8 X- [
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系， 1 `( w/ l: J8 s: ]- L# B2 B; P
甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 . ~: a! g' ]' }4 k
6.动势转场 $ ~) ?1 X7 N+ f6 q5 Y- }, n
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
+ H( L' J% c' W$ s% j( O9 V% O 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
: g/ L9 t- M7 C5 C3 f8 f; U 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
& q+ m$ m! L) u0 F! i 当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
( _9 o1 b3 p& f 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
