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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
, n& a( d( B5 H, H& L& } 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 0 {7 t Y0 X( n V
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
, }5 ~1 _& n6 |0 g5 s3 b1 R, B3 U( W 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 , G- X8 p1 E# T# W+ g
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
4 f8 R. O+ l3 \4 G* z 一、技巧转场的方法 3 }) Z2 g# z3 S& m5 W
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使 : @% J/ q2 K) H/ o
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
- @4 `, E; X. t$ T 1.淡出与淡入 & g% n7 H! _3 h& d. v+ R% v; j
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的 * \9 T" `! A! @! M" I6 K
画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 & j r! r5 N; v1 q& S2 B2 T
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。
4 Y7 k- S/ h) q, r# J 2.扫换
5 X- q" y1 X& L! j' J- h# F4 K! a8 V 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
) s1 ]9 i+ ]( X4 y" b 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 . ^ N6 P# g7 d' `/ {9 g
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 9 p, \- U9 Y3 n& x" H
3.叠化
7 e$ i, ^" |3 M) v& A 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个 ) b5 }. f7 w9 o2 R: K; }
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 + a: n" V: ` Q2 v+ I g$ u
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
7 b+ f/ g+ |% S f/ W0 b [ 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
8 ]5 x! Z. T ~- p4 S. J# `' Z 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
) C+ L% ?6 P) x+ ]9 [ ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
" t" G$ [3 A- F4 J1 w3 k 4.翻页 - r( F% Q+ v# L1 D4 F2 @" z( F
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
! O7 L% `1 @- G( a4 W- E% b( q- Z 的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
; J% n: [6 ]# x& l 5.停帧
6 a s; F' w9 K; n" T 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 4 G$ ` l6 T8 D0 t1 Y
6.运用空镜头 ; u0 O& F' V& e
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
# x% {' q) n- J' S8 P) Z7 T1 b 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 ( l: x' g& P! ?; ~7 f0 H
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 5 @9 ]& |* r* s1 E+ p- H
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
( X3 M" G1 r! Y! K- W 二、无技巧转场的方法
5 G, w7 h2 ]( T* Z3 U$ S" S 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
2 U; y- q# k K- y 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
* M e% M1 J, }0 g) W4 q 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
: Z3 @! A& C8 R2 H9 e 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种： + T; _, i7 V! m
1.相同主体转换
l0 `0 P; |" W; |+ n2 }- h( n 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运 # Z/ H- R- I ?8 ]
动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空 1 M; U+ j' h4 x3 v/ P( v
间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
- E* `$ i* o3 u' K- D, _7 f 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 6 \/ a3 c; @2 Y1 j
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 6 Q+ u# G4 U) G ~' I& a4 j9 G
2.遮挡镜头转场 ( G( V- D2 L( o) g) c2 l6 Z
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
7 S+ T3 q- B5 T6 A9 }3 g 画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， ) ^6 J5 `9 }8 f' J" ?
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
. X/ O: M# y Y 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 " j. H3 M' P. U8 i
3.主观镜头转场 5 j+ [2 z) A- }4 c' k( _% g" ~( f5 n
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
6 p. ?# K) Q ?$ \# Y 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 " ]. U H' P6 H }0 Y( P
4.特写转场 . `) k. y+ c1 ?- D
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 1 r @& e, x4 k) c, T: ]* e
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。 2 u) C9 J6 `& _& t
5.承接式转场 x3 t" I6 R6 k& O' x$ n
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
8 k6 V4 R( i9 v W. P( q 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
" ^. C; G/ g! G 6.动势转场 , E8 r2 N/ j4 {6 \7 L
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 - v5 A: d3 i4 e
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
4 h! y$ R( d9 w9 K! u( I 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
8 F2 m4 `& S7 ]! [, Y u 当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不 # V a/ {7 \# P0 A, m1 b
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
