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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 ) d4 b- ^* _$ A$ g
转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 0 {1 Y5 V. i9 a) p! c" X- G
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
$ i; y+ l2 |9 e4 |, M* S 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
0 ^5 J- R! ?1 W3 Y0 ^- d! C2 v 一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
* k/ E/ [; E& K- n% @6 \0 \4 I 一、技巧转场的方法 : t! H% r `# {3 a& d' X
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使 0 N3 {; m, }# W& l. A$ L8 |
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式： 1 B( n) L6 P+ u+ B5 f6 T
1.淡出与淡入
- F3 g1 _+ d6 l6 [9 W# X 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的 - V- p! `( G+ v& D l2 d8 B9 [, G
画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 6 t' ^: P% d2 i6 ^
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 5 J3 w7 r2 ]( {# p; h1 X$ p
2.扫换 3 ?" @1 j/ ]2 M9 M9 m0 H
扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
+ h1 }9 A' U6 d9 X7 { 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
. g( Y; O* h& C7 i5 y$ x% |+ D) { ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 " i% B" r1 R# p8 O) @, U
3.叠化 3 h" b* i" m& m ]! }
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
) d# \6 V3 j/ S3 H3 E4 H 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 # L- c5 r; q0 J+ H
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
6 Z# T! y3 Y: ~4 h { 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电 / C4 K5 `9 k* n
视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间 5 t3 [2 O" q8 P, C0 z5 C$ q2 P
，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
. r* ]. M* {. X$ f3 N E# U1 ? 4.翻页 2 U6 |7 A5 b8 ~9 L: I# L
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
: K& ?7 k5 e2 [6 X f 的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。 ' Y" S; _' s% I) g
5.停帧
1 J6 @4 a. c$ i* I) K2 @/ ?. k 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
/ ]" m- D8 D7 R k5 w7 s! h7 { 6.运用空镜头 ' a7 Z; p# C4 e( w
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
, a" ^" u+ y2 I4 d- W 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高
% _/ e g8 d3 a* M 潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 9 ^/ d4 J. @: D( V7 c1 F0 l9 E+ P
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 2 J3 X3 W+ H2 |1 w6 E
二、无技巧转场的方法
7 `! S, S4 |2 x5 F" i 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的 1 a! `! u3 f/ }: p" c
转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
( C' S" j/ |6 {$ e" E/ s! F 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
$ x: [1 L( }% p+ N! |! p 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
# Y/ X* M* X9 @ 1.相同主体转换
+ }! i) M ~& _6 Z1 Y1 T4 e 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
& H s4 p- o8 t3 X 动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
% Q& n7 u& X% m) P 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
6 m8 Y4 d8 n" z! u" J% H+ o0 s 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是
( _$ L2 @. |- X: F 空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
. e0 i9 a. E1 w& `% P 2.遮挡镜头转场
7 G9 O5 a$ f& S1 C7 d( V; o 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 / D7 o* f0 A, T2 l# @3 e' C) G
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， # d! M- Z" A/ Z* l6 j
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同 / Q5 y a- A% C, T* A
时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
: O4 F# P; I7 S0 y3 v- E7 H 3.主观镜头转场 % K% g6 V" F2 \3 A' M8 A
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 , C; [( ]+ Z$ U8 T
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。
' d, @# H) h" k" k8 ? 4.特写转场 ' l4 E( |, Q; v8 I4 V! D d
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
- m4 { o. y9 h9 m, A 注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。 4 m6 G0 e# S2 |2 a& k
5.承接式转场
! o6 p2 j: E5 }) |7 Z( L& @ 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
5 D7 N( Q, I# R 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
: i7 E% O+ P- Q9 p" |* f2 w 6.动势转场
) Z- _# b/ a2 A4 J1 ~( A# z3 e 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 $ H# L t# O8 t7 N
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
# n0 A9 R, w! d7 q2 h# Y 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
- |) {( R+ k! @; \- s0 E 当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不 . Q/ b5 P9 z6 `
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
