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段落(或称蒙太奇句子)组成,每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
/ B, K. G. W5 I! v0 i: R7 v# @ 转换首先是镜头之间的转换,同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 9 [4 G( l9 W) f2 U6 Z' m
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰,在场面与场面之间的转换中,需要 ; O& S& n' r5 j+ l8 _6 P
一定的手法。转场的方法多种多样,但通常可以分为两类:一种是用特技的手段作转场,另
. v+ G' H! R4 |4 r; A, ? 一种是用镜头的自然过渡作转场,前者也叫技巧转场,后者又叫无技巧转场。 + [' s# k' M: g" ]/ e
一、技巧转场的方法 8 M9 y& E2 ~* J/ N
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换,它强调的是心理的隔断性,目的是使 ! T+ d. v% r/ n$ u' E Y
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展,特技转换的手法有数 百种之多,但归纳起来不外乎 以下几种形式: 5 L- L4 c- l& P1 ~" f' U |$ m" @
1.淡出与淡入
: @) b! N0 ?7 c) Z- E+ I) y 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场,淡入是指下一段落第一个镜头的
0 J p& o8 ?7 f 画面逐渐显现直至正常的亮度,淡出与淡入画面的长度,一般各为2秒,但实际编辑时,应
/ M# v' m4 K" Y* l 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场, 给人一种间歇感,适用于自然 段落的转换。 , `# e/ c! k3 D, g/ I: M& d" ?. W
2.扫换
4 B- o. E; l2 I* |4 @ 扫换也称划像,可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出,下一个画面从
7 U4 B. T/ I H8 ] 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样,根据画面进、出荧屏的方向不同 5 F/ ?" h; _9 U w7 U2 s. S/ M+ e
,可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 ! A; V# L6 b6 f, B3 H, A3 Q6 l) n
3.叠化 4 j* S8 J" p$ {2 ]' p6 u7 C
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加,前一个镜头的画面逐渐隐去,后一个 _# i0 j, q9 A2 \0 u3 `, w
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中,叠化主要有以下几种功能:一是用于时间的转
; ^; ?; `) @5 Z2 s3 t, k* S 换,表示时间的消逝;二是用于空间的转换,表示空间已发生变化;三是用叠化表现梦境、
% K9 Y c4 U7 o2 A& \8 m 想像、回忆等插叙、回叙场合;四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外,在电 , N7 E1 H0 W. j$ Y
视片中,经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接,主要是因为在两个画面之间
# n0 o- w1 G8 h; ]0 r ,用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下,用叠化可以保证转换的顺畅,但这种情况是消极 的用法。 : t% z1 u, b8 M- m7 c7 d
4.翻页 9 \6 Y: M- a- V" ^6 Q. O( {3 n
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去,第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 3 g6 ~6 c% F* Y. H, @+ c
的发展,翻页已不再是某一单纯的模式。
' F1 x6 h/ i O! D8 {1 } 5.停帧
) ~$ h/ u W" d+ b0 {, W9 o 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理,使人产生视觉的停顿,接着出现下一个画面,这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 . {) C9 j% `: s3 t5 c/ V
6.运用空镜头 9 @& {1 M' X' t$ f8 m6 d
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到,特别是早一些的电影中,当某一位英雄人物
" t- h& E: k0 b8 G! p/ K8 p) ]. Z 壮烈牺牲之后,经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头,主要是为了让观众在情绪发展到高 ' ]0 [4 O' i; Q6 X/ G8 o
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
( n! s, A, f- P$ c$ V9 p 除以上常见的转场方法,技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 5 x0 R. y& ]0 T9 h7 B9 o
二、无技巧转场的方法
8 u) t, `0 G- }8 l4 V6 G. [ 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的,主要适用于蒙太奇镜头段落之间的 ; U' N6 e. A B; k, u3 v% a; {
转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同,无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
) W& C7 J$ n6 k 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法,运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 * T9 \# A; b9 g3 P2 o
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种:
$ {1 G) Y5 i/ Q) z* ~7 S 1.相同主体转换
8 `9 d' C9 W( H; L9 K; ? 相同主体的转换包含几个层面的意思:一是上下两个相接镜头中的主体相同,通过主体的运
: D5 _# w2 a" y' |6 Q% p6 ?2 E$ d 动、主体的出画入画,或者是摄像机跟随主体移动,从一个场合进入另一个场合,以完成空
* {" a. ?1 ^8 Z# { 间的转换;二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体,但并不是同一个,假如上一个镜头
- T: m/ J) K+ b/ H 主体是一只书包,下一个镜头的主体是一只公文包,这两个镜头相接,可以实现时间或者是 + g- |0 c2 q/ o% f1 s( Y! T
空间的转换,也可以同时实现时空的转换;三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 5 i* X8 F: G" ^7 e1 P. N
2.遮挡镜头转场
. D2 L- t; D4 ` 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时,被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头,下一个 : g# M3 y1 Q& ~( A% I
画面主体又从摄像机镜头前走开,以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同, T% R* O& T# N) H
也可以不同。用这种方法转场,能给观众视觉上较强的冲击,还可以造成视觉上的悬念,同
& ]7 @3 ?: N* k& U3 r 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个,还能使主体本身得到强调和突 出。
" g& y6 w$ Z6 y% } 3.主观镜头转场 ( s! D- l/ U5 j5 i
上一个镜头拍摄主体在观看的画面,下一个镜头接转主体观看的对象,这就是主观镜头转场
$ _6 g# v% n( [4 D; ]( J 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法,主观镜头转场既 显得自然,同时也可以引起观众 的探究心理。
; V' y8 L2 M9 v 4.特写转场
2 |6 H3 ]7 k5 E: l: Y$ G 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么,下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
$ m. K. r' q4 P/ z 注意力,因此即使上下两个镜头的内容不相称,场面突然转换,观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
( f/ g% C7 G3 D 5.承接式转场 / E6 ^0 I0 d) t/ _0 s
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场,它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系,
* R' z; X9 c: H1 f 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 ; |6 W- o4 q1 ^2 d: T
6.动势转场 / D8 n; Y3 q* c, k# X
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
5 o7 q# ]& |& p! W! u7 A3 s 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外,无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
' V ?- R, C0 [" ]" x. Y 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 7 V7 k, ~4 x/ ^, F
当然,技巧转场和无技巧转场的方法,在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求,切不
, H8 m1 _: p* X$ g/ u2 M8 ? 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙,不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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