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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
t. S1 |) Y: S* `* L6 L$ Q, ` 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 5 c) U/ K7 G5 N4 V! g- }
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要 ' v; w' N* u x( k' ^
一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 & B) N3 x5 r' I% B# Y2 l, i
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。 7 n. s* ^) r( {) S. w8 q: }+ b3 x
一、技巧转场的方法 b" ]- I4 y8 u' _7 ]+ s
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
+ e' W' L- |2 d+ `! k6 d4 n" J* r 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
6 Z, e2 a/ y1 N 1.淡出与淡入 1 |# q# c: E! i' o7 W
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的 ' E, j1 ?5 p0 G& b9 c8 y" l& G% b
画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
) u/ B6 d" m# f- D 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。
+ m8 E+ M" r7 R* d8 ^# P! F 2.扫换
% E2 G8 h* e# @% Z: S' [ 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
! y$ T$ V6 `7 m7 j5 s# f+ v8 T! d* U 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
. [3 S: `) K: X* e. X1 A ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
3 N- u7 Y: t2 O0 k3 E) m 3.叠化 : w; p* L* t6 o" j, Q4 J
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
% G5 r9 T! y% R9 L 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 9 g% x: ]+ I% }+ R* ^" S2 Y* k3 c
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
6 X* Q" c" ?% [7 L 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
' a0 V! t9 O6 U; i. Q" D 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
/ Z* m8 J! r! e ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
. ^; |- ]5 @( _# a1 F+ u 4.翻页 9 g: S6 @3 ^+ b4 R
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 6 C H3 H$ }. L" b
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。 4 u3 J6 [# R9 W# X+ L
5.停帧
! W0 T- l. R4 {: L; T2 ^4 d- n 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 , R, L3 H6 w: h1 o. [5 E' k
6.运用空镜头 3 T" R& J% E/ R# q" V" x+ y
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物 T# l; h" y9 Q3 E- y& F. B
壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 ( A- z5 _, {4 L4 s6 a+ p9 N g. a
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
% P! Q$ P( o% M7 M1 {) Z 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 * N4 Q+ r( c. B! O
二、无技巧转场的方法 ) ?# G; k8 o6 S+ V; X6 M
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
0 ?3 \5 y' l$ @2 H9 z- l 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
- ?" n- Y3 L0 y5 L 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
. c* ^: M V v6 j 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种： " U& a" V. B; G8 E8 e, V6 @. i
1.相同主体转换
+ o/ J0 u8 P, y7 _, w 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
' @8 L, B" u' _! n 动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
1 Y$ ~7 j0 x* V2 |6 p; r 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
' u( e; S: x( M- i: T4 i 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是
% J* P4 h' A Q9 k$ Z 空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
0 U) ]; o' \9 } 2.遮挡镜头转场
" h6 A" C) O! S/ p 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 5 m2 y2 Z' R; A+ k4 M0 a+ a
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
, x8 j1 \( a, X% d 也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
- v. f7 c9 j& h' T4 `0 t 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
3 b) r' U. L" g! ]+ c1 ~) R 3.主观镜头转场
" q$ U7 E8 C6 \5 ^" G; Y 上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 ! q- ]8 x% ?0 x- A3 Z. P
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 ( v. G; k, x$ _% j1 T A
4.特写转场
% h* I2 p0 ]3 d 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 : \( H$ l) _1 h' q! c/ p7 L
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
/ D# O8 v/ m/ m' u/ |$ M' g) k 5.承接式转场
# H9 e/ T6 a, G' V; Y+ q5 } 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
j) K$ U) S+ d% B+ z- f3 V 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
N$ n* r3 Z3 b. U1 y5 }/ e) Q( e$ ? 6.动势转场 P! \6 v" w6 O9 y+ i) m) H
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
2 }% S+ c# {: ?3 \ 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
3 `7 i# r4 x9 }1 B 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 9 b0 U" u, u- M7 M$ B% @
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不 & D! U4 i6 }0 t: e8 t
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
