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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
$ h* u) Q: ~$ h$ Y- T3 s" W; a 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
5 j R% J% C! @+ M z* r H 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
; O/ c7 W; f/ |' L: n 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
; R# I4 Q' u5 L$ ` c3 u 一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
. t+ R$ C; s% n" F7 ~( E1 i( J 一、技巧转场的方法
T" A l1 Y4 x2 ~# b4 L: @ 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使 ; L3 \2 l8 V" J/ d
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
$ J% f! L6 m2 q 1.淡出与淡入
, g H' K: E5 B" y4 E6 u' G 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
@* f6 x) w7 \; D5 L 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 ; _+ y @9 x8 o/ y8 j; B' T$ [# F2 E# |
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 * n6 K; b! M' T; s: D
2.扫换 % H+ O& s* _5 y
扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 " f0 r4 q* _# j
某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 : u- ?9 p0 i6 V! J: q* T
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 / |. h Y; V/ B, Q+ N: Q6 y
3.叠化 ) f4 F. t7 h: b% c; |0 \
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个 / O4 P1 @8 @5 p( e
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 ' X9 I; e/ @3 a0 o0 ?+ Y
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、 / c! g) ?, o0 s0 Z2 R) n
想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
4 E3 \ u! L6 B, a; D 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
; Q6 g5 H) q: t9 W6 g ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
8 u5 t8 q& E- ]2 a, g. T 4.翻页 * f5 @" x: ~5 i) K: s
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
4 P8 m2 a* f% j- _9 ~9 b x 的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。 3 t' |& B* F& e7 \1 ?
5.停帧
5 J% K. R% D) c @" i1 f0 [7 H, L 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
V5 Z5 N ^8 I 6.运用空镜头
" D5 Y" `4 X* `' _- G& \1 d 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
, P' F" G% C. [# P3 i) r; B9 w 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 1 y+ F% C9 d/ s9 V& I) ~# s8 U% s
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
- @8 \0 V# b6 _6 [* |, U) @ 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 % l& t! S- G% m k+ q+ _
二、无技巧转场的方法
7 j4 f. c9 F; a. E2 i0 r) `0 P 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
6 }, B- D$ v% m2 ^9 M5 ]0 X 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
4 p1 C; [5 q' z4 \ C! M% L 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
6 ~8 |2 S6 J" d& h( v 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
7 ^( u z1 s9 B+ X 1.相同主体转换 3 T* B2 I. J" V* ?2 M. r
相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
* ]6 j+ h& k! [7 Z {+ |5 c 动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
, \8 P. \( s" Q: O3 h( [% [ 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头 ( b: G/ }1 A& h% _# b% w
主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是
7 d) V8 f# J3 y9 B) w# h/ P 空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 . W& g1 N, M! ?
2.遮挡镜头转场 2 _( o' V7 e& G5 F: {
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 % d8 q- D; N5 g r/ i
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
* I O; X% X. V6 W, G- Z 也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同 2 l' G, u. f$ @$ X1 |. @$ E1 v
时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 ( p9 E* O4 v( y
3.主观镜头转场 + u$ E% t4 B9 h/ P* j# t
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
7 m$ L2 w$ @2 c7 h+ C% D- L5 p# o4 I 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 6 T s/ }! c2 F/ m$ K: y8 d( d$ q
4.特写转场
+ l3 O) R: a* C, \1 G 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
0 H! f6 c9 r& }* M5 `, N 注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
- g; m( c" H2 Q+ a 5.承接式转场
* t G! i; R: C2 m4 ~% ^ 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系， X. X+ G6 k3 v, B: b
甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
) t5 F5 v+ N! C8 _% X7 @ 6.动势转场
0 K$ ~5 t: j% P$ e I 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 9 A: L' e4 i* N' |$ O: g2 Y
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
$ W9 \5 v4 e4 L 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 3 G. X, p' |) g7 J. e( Q
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
6 D, w: v1 M* Z 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
