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段落(或称蒙太奇句子)组成,每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
4 h* @% I- h4 e U5 s4 B, m8 R 转换首先是镜头之间的转换,同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 % v+ X! I+ f7 h1 d4 d
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰,在场面与场面之间的转换中,需要 0 h8 H) o; f+ w7 Y5 j
一定的手法。转场的方法多种多样,但通常可以分为两类:一种是用特技的手段作转场,另 % I1 t+ U- O' K- H4 n! w6 J
一种是用镜头的自然过渡作转场,前者也叫技巧转场,后者又叫无技巧转场。 , N$ h: e6 v7 ^! m5 y7 \
一、技巧转场的方法
& J, N" x( G+ [7 T9 x5 | 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换,它强调的是心理的隔断性,目的是使 5 Q3 } ~$ ~5 B9 [6 h2 K( b
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展,特技转换的手法有数 百种之多,但归纳起来不外乎 以下几种形式:
9 J( z" D% u E* E: j- W+ f$ R 1.淡出与淡入 + o, q9 W7 F1 O6 ^. }% R! T
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场,淡入是指下一段落第一个镜头的 / c# a: k8 h7 k) B0 r/ ^9 M$ O, u& C6 _
画面逐渐显现直至正常的亮度,淡出与淡入画面的长度,一般各为2秒,但实际编辑时,应
% \+ F0 I5 ]9 {3 A9 S0 _$ c 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场, 给人一种间歇感,适用于自然 段落的转换。
5 f$ L' V7 m0 x$ E7 X 2.扫换
4 B% ]- f7 y3 D6 c* }8 e$ X 扫换也称划像,可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出,下一个画面从
7 g$ [6 Q) F8 M+ n/ x 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样,根据画面进、出荧屏的方向不同 {0 n0 d g* f) D( G
,可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 9 ]0 G6 y9 F, R. E0 e- I3 N
3.叠化 ' l" Z9 K' x' r! {
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加,前一个镜头的画面逐渐隐去,后一个 0 L! V+ A. p' Y5 P$ h0 {& q
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中,叠化主要有以下几种功能:一是用于时间的转
! I8 o2 o- A" F+ A 换,表示时间的消逝;二是用于空间的转换,表示空间已发生变化;三是用叠化表现梦境、
* u& r& I0 K. `: |" p- i 想像、回忆等插叙、回叙场合;四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外,在电 0 z& y& E$ V" Z: F+ N
视片中,经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接,主要是因为在两个画面之间
+ W$ I: { F6 f* W8 k5 }$ Z ,用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下,用叠化可以保证转换的顺畅,但这种情况是消极 的用法。
3 i/ Q, d. L$ u% Q 4.翻页
8 \, C1 ~& M6 @ 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去,第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
. x0 d) C9 r& b, ] 的发展,翻页已不再是某一单纯的模式。
0 s* M* |8 c b 5.停帧 6 A9 {1 z& M- B; d; c; O6 M
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理,使人产生视觉的停顿,接着出现下一个画面,这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 $ O/ i/ z! l' K/ c
6.运用空镜头 - O& X% c. f2 J8 t% G# }
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到,特别是早一些的电影中,当某一位英雄人物
# x. \" f% b. s2 i5 V. r 壮烈牺牲之后,经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头,主要是为了让观众在情绪发展到高
- z& W9 t4 Z- n6 G) r% R 潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
0 M/ @) R& q: e) b( Y! R# Z- Y+ { 除以上常见的转场方法,技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 0 D6 M R* A! `8 e5 ~9 P
二、无技巧转场的方法
" u7 s! M2 y+ a' l, S4 P 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的,主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
" @5 D5 I: J& n7 |% E: [ 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同,无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
7 y+ ~% h. A! l; x( m 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法,运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 7 I5 l% |4 ?1 h0 O+ [. l
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种:
, B- C$ E9 k: }5 v 1.相同主体转换 5 K: Z6 \. P' e
相同主体的转换包含几个层面的意思:一是上下两个相接镜头中的主体相同,通过主体的运
/ _% u( A! k) R) ]% Z 动、主体的出画入画,或者是摄像机跟随主体移动,从一个场合进入另一个场合,以完成空
1 [* w ]2 S+ u+ T3 }7 L; o 间的转换;二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体,但并不是同一个,假如上一个镜头
5 w5 c7 C' \+ {, [# T% h+ ^4 z1 n. w 主体是一只书包,下一个镜头的主体是一只公文包,这两个镜头相接,可以实现时间或者是
) y* k% G. M. m7 Y 空间的转换,也可以同时实现时空的转换;三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
8 B. \- Q! P9 _8 r' ?6 H5 T* R$ G% K3 E 2.遮挡镜头转场
6 k& ]# N R/ v1 Q! ^9 t 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时,被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头,下一个
5 B7 P5 r$ I( V' h6 |, U$ G 画面主体又从摄像机镜头前走开,以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同, ) H6 k- Y: _4 I8 {% p
也可以不同。用这种方法转场,能给观众视觉上较强的冲击,还可以造成视觉上的悬念,同 . F( Q4 K3 y+ q0 d* z& `
时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个,还能使主体本身得到强调和突 出。 ! T# F9 D) ^! n+ J% O
3.主观镜头转场
6 C9 ?' [6 m' f 上一个镜头拍摄主体在观看的画面,下一个镜头接转主体观看的对象,这就是主观镜头转场 8 z! K( j* i" }( m5 ?+ K
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法,主观镜头转场既 显得自然,同时也可以引起观众 的探究心理。 h5 w* x4 l( j& G' L" E
4.特写转场 4 b0 e6 Z+ e. m0 u& n
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么,下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
+ X! N+ ?: d" w- i+ S 注意力,因此即使上下两个镜头的内容不相称,场面突然转换,观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
U* A* q3 F: i4 [ 5.承接式转场
& ~* G$ Y1 D A 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场,它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系,
) S1 E% J8 U. T8 @" W8 a 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
+ M& o0 X( Z4 j+ V' z 6.动势转场
, _% R7 ^$ h+ T& p' P 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
0 o' x) j4 \* w# W }$ T' Q) Z3 F 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外,无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 - D9 V0 H4 n' F; g8 l5 s
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
) g7 K1 z6 g& E! U 当然,技巧转场和无技巧转场的方法,在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求,切不 ~( y, J, H* X. H
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙,不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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