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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
7 V5 C2 g& {7 ^! O9 ] 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
9 D5 I; X- E( x" y$ l2 B 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
3 p, c8 A6 Q0 s) h1 w" c1 G8 e( {% c 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 8 V. Y7 R/ E) v0 ]
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
r- Y1 r8 N$ l( K" E/ a7 | 一、技巧转场的方法
, K+ I# J2 p" o. q; U 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
. ?7 ?* S: B+ @5 N; o- {! T- J 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
7 Q8 n4 n5 q8 N9 P# g 1.淡出与淡入 5 O/ I# R9 U, @. m' W; L
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
( m" T8 Z# {' Q+ R. g7 E& K 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
6 A3 K/ t6 u! ^" ]& n( ` 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。
& n9 ~- H$ V q0 Z. ?, |' s. b 2.扫换 7 O4 t+ B% M( S, f
扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
+ W+ C( T8 V4 P3 t" J 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
; f8 Z; ~5 g l$ Y( r. x ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
N! T! Y$ L* U6 G3 h) h 3.叠化
0 w3 g1 \8 J7 B; n# s( Z) G+ e$ \ 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个 - N) J+ v/ ?0 d: j. l1 w
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 : a! F7 l! j8 X' n: E7 u1 u( }
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
! D5 D+ @, R& `8 y7 O 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电 / V0 S, X# N3 g
视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
. v# c* B" b1 O6 P ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。 # O) @3 L7 L M# ~9 l3 s6 T5 V
4.翻页 0 D* i | y `. `1 A4 _
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 4 I* w' A ?6 z
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
: Y6 V, S% f. P k0 c# J 5.停帧
1 n$ n9 D$ E6 e. J 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 5 G; o8 p2 q/ | e6 \
6.运用空镜头
" m' A2 j, z0 P& p! z9 a 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
% [; f# g* M+ R4 r 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高
3 L7 F5 I) S4 B2 a 潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
* N. M+ H/ T; m1 s* m0 ~ 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 ' Q: o, A6 y. T: {
二、无技巧转场的方法
n* a# V2 U" @+ Y 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
0 q9 y6 l, e# z) [; j3 G 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
. H. `. G& w, F% {$ z3 f 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
; u6 M4 j5 n! Z0 [2 P5 T 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种： # }7 L7 u# B Q
1.相同主体转换
0 f1 \# y3 i( Y; P X( q a 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
: N3 L% R2 J3 y 动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
/ w/ y1 V2 L' H' Y& K 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
, |' g. y) N% ?9 l! c 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是
# h9 K& v0 Z# I( p- H0 R 空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 ; Y$ U/ \: _6 s) t& z
2.遮挡镜头转场
( |+ c, m& K, y* X- D8 O 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 & F% H$ [8 e+ ~. L
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
% q2 i. {2 M/ }% ] w% d4 v' O$ A 也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
* s: l( E9 c @$ ]' a; P, F0 F 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
2 |2 |! V2 }5 |2 H; C 3.主观镜头转场
6 M* r2 g2 L$ U4 ^8 l 上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
( b: B2 `/ i) t S4 N 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 y1 V' [5 k6 Q% [
4.特写转场
1 Q" |% z: ^7 W3 D, ?8 ?1 F; F' d 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
6 I; t6 r. Y7 A$ M 注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
$ V6 D. r6 X3 S: w- n. b% v" I Y- d 5.承接式转场 & Y8 i% m" \2 a% f% j; Q: b
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系， ' q5 B7 v1 R+ y: w" J
甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
1 w# @; Y, k) W 6.动势转场
0 V7 I% Z1 S% ?( h; @* l% N 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 ! u! S: I/ p: z! @: B1 ^
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 d* n8 Q! v5 p; x/ |
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 ) B/ [8 H* y- q: G& z9 U
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
: l! h5 X0 X" W" { 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
