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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
; u/ n I! K3 L 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 / G6 [& e& H: D
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
: X& i- p" i0 Q3 G$ S 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 ! ]7 A, w" F+ {) w
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。 * V! F! U' {" d
一、技巧转场的方法
4 L' o" k! ? x9 d+ O4 } 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使 2 \4 y' O( _ `( M
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
' b: a* A# g! o" g' y3 b 1.淡出与淡入
) `! |, I4 N8 o/ q. J, o' r 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
2 Q' \1 a5 ~3 ?2 S 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 4 _- j+ v8 L+ i/ h. P
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 : a9 y: p9 V ?! N0 ^6 }: S q
2.扫换
3 H: S+ {% B0 w: ~ 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
3 I! q+ J! `+ G( `% R- \ 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 : d0 e# Q8 r) m4 {; G3 ]
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
" s$ u8 V! d: U8 \ 3.叠化
& [$ _5 o$ j: i 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
& [- w0 _+ P9 ?! y: m! Z1 m 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 : \' m$ {0 q% `/ l8 S% Y+ t+ ^
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、 5 I# T5 @* Y/ N: E9 q
想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
4 Q: c( [2 Y; A; ~- Z 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
9 R) [0 a) b! h, k: L( K8 T: } ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。 . o5 h( O+ ]8 }: P$ j4 l
4.翻页 $ c( M M( a- Q( P2 b0 V# D; j
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 6 L( H, I/ d: g4 [" _. ?% s
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
" t, W0 O+ s) K( f4 O" H# X* J" F' | 5.停帧
- S, @/ g, u* J/ X9 v7 u 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
& i& u" Q$ d8 ]! @ 6.运用空镜头
; v# p: _8 L3 N 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
9 X: n8 n2 i Z- K& k7 _ 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 # N( ?# x% P/ i i
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
, P! ~" L! f A: J! t& A( G 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
% T& c$ A+ h) M7 O0 y5 ?; z 二、无技巧转场的方法 ' i( J! B5 {' K# h6 s. w" t
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
/ F x; h5 H/ ?; M 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
, g( J- e$ y, X; S& F0 s 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 6 @1 X0 s+ ^6 J& v
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
2 K2 B# `* |2 f; f1 [/ t* K( | 1.相同主体转换
9 z3 B+ i/ i8 d* J2 } 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
* \4 K5 e* b1 [) v/ Y; A 动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
" N! }3 y; R3 w( W. Y 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
+ m6 k- v1 e; }7 m9 k9 K; W2 j, A 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 7 m$ `4 u/ e- \' Y. u) g* r
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 # `- O9 k* m/ q+ _# g+ n$ }% v0 c
2.遮挡镜头转场 2 c4 ]3 l$ [7 C" f/ Y
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 ! m& O& D0 Q3 |3 |% y, E8 p) A2 t" W
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， 5 Q1 i$ [$ Y' }8 c
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
! V7 t* e0 V+ n+ z( @ 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 3 }( d, T" c) e7 W' Q4 V6 E' C
3.主观镜头转场 ! ^, n o$ U( y
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
( J3 P0 \& \ s0 B 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 : [% n- n0 n; ^$ X, V# o6 t0 q
4.特写转场 . j* A N$ N, a) B
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 ; }3 q% T4 y' L2 R& q4 L) g
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。 " t" _) J' S/ H" |1 r5 E* P
5.承接式转场
7 o* F7 x+ a4 F0 x9 ~" E 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
) n' v. x/ D* f7 C) P7 G" f 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 7 Q! B( V. H- ]* Y% d( Z
6.动势转场 % |4 S9 A# `& Y$ \4 z; @1 W
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
' e" B Z9 m. w, W 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 4 P1 t9 ^9 Q: l" `/ R
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
. x' z& L3 {/ h- K 当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不 + y8 Q/ o y8 P
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
