Premiere不传之秘之一立体边框阴影效果的实现

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(一)立体边框阴影效果的实现
: j& h4 c# G; D6 N　　影片周围出现阴影，将使影片呈现一种立体感。这在许多电视专题中经常出现。在Premiere中没有现成的手段可以实现阴影，Premiere仅仅对标题文件中的文字提供了阴影设置。在Adobe更专业的影视编辑软件AFTER EFFECTS中提供了一个专门的滤镜可以实现阴影，在以后有机会我们会介绍Adobe AFTER EFFECTS的使用。这里我们将通过一种变通的方法在Premiere中实现这种效果。图1为我们所作出的效果。
　　我们仍然先分析解决问题的思路。大家对Photoshop比较熟悉，现在Photosh op 5.0版本已经提供了直接对层设置阴影的功能，如果我们仅仅对单独的一幅图片设置阴影，当然可以在Photoshop 5中通过对其应用阴影，然后将背景色调整为纯蓝色，或者将图片作为一个单独的层，在Premiere中直接导入（因为Premiere 5支持Photoshop的层）或者通过Blue Screen抠像实现叠加。但由于我们要求实现的是动态影片的阴影，且即使是图片每次在Photoshop中增加阴影再输入到Premiere中也显得十分麻烦，况且这样做出的阴影也不可能随时调整阴影的位置和大小。因此我们需要找到一种通用的一劳永逸的办法。
　　其实在Photoshop的早期版本如3.05、4.04中，我们一般是通过复制层，然后对复制的层施加位置偏移，应用GASSION BLUR滤镜实现阴影效果。这种思路我们完全可以借鉴。应该认识到，层是一个非常重要的概念，现在的图像处理软件普遍引入了层的概念，如Adobe After Effects以及用于网页制作的Dreamweaver等等。Premiere也是通过对层操作来实现丰富多彩的影片效果的，只是这种层中的素材不是静态的图片，而是动态的影片素材。我们所看到的最终效果取决于层与层之间的叠加或者说抠像方式。在Photoshop中这叫混色模式，在Premiere中称为叠加、附加或者键出（KEY）。
1 L- ~7 ~9 c: C8 B' z　　下面我们利用这种思路开始制作。我们对影片素材自身不做任何处理，单独制作阴影。阴影做好后，再将阴影叠加上去。给人的感觉就是影片真的有阴影似的。
　　阴影主要是在Photoshop中制作。我们按照传统方法制作的阴影文件，命名为Shadow.PSD。当然这里重要的是要把背景色填充为纯蓝色，且只有阴影是黑色的。在Premiere中输入阴影素材，将需要制作阴影效果的影片素材拖到Timeline中的video 2轨道，阴影文件Shadow拖到video 4轨道，对阴影应用Blue Screen抠像 ，那么我们发现合成后的画面中蓝色不见了，仅仅剩下阴影，图2。但是阴影位置 还不理想，所以需要进行Motion设定。分别对影片素材和阴影文件进行Motion设 定。使阴影的位置刚好出现在影片素材的周围，图3。现在我们发现影片素材已经出现了较为满意的阴影效果了。

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" e/ O$ ~  U& D% Q1 Z: x: a　特别值得一提的是，我们甚至可以改变阴影出现的位置和方向，通过在Motin窗口中调整阴影的位置，通过Rotation选项可以改变阴影的角度。当然对阴影件Shadow应用Motion设定时，由于我们使用了Blue Screen抠像，所以务必将Fll Color填充颜色调整为纯蓝色。下面我们将使影片素材不仅仅有阴影，还有边框。对阴影素材增加边框可以 进一步增加影片的立体感。而且我们使用的方法还可以实现边框颜色和大小的任变化。看到这里，细心的读者会问是否仍然可以采用类似上面制作阴影的办法 ，制作一个蓝背景的边框再通过Blue Screen抠像实现边框 效果呢？这当然也可 以。然而这种方法很难调整边框 的大小，且每次调整颜色要么还需要在Photoshp中处理，要么还要使用Color Replace等滤镜，很不方便。
　　我们主张通过建立蒙板再通过Track Matte抠像和Motion设定综合使用实现。蒙板当然仍然在Photoshop中制作,蒙板名称为Bodder.psd。
　　对影片素材应用Track Matte KEY，这种抠像方式实际的效果是影片素材只有对应于Matte的白色的区域是透明的可视的，对应于Matte 黑色的区域的部分将不可见。这里我们选用Track Matte KEY方式，不选用Image Matte Key，是因为Track Matte中，Matte是作为一个单独的轨道放在素材之上的，我们可以对它应用Motion设定，这便于我们保证底部素材全部可见，同时也是为了可以灵活地调整边框 的大小和颜色，而Image Matte抠像方式Matte是固定的，我们无法对它作相应的调整。
; T( M  ?& v( J  P  ~) v2 G) @) C2 j4 U　　将蒙板Border.psd输入到Premiere中，拖动到Timeline窗口相应的位置，即需要叠加的素材Video2轨道的上方，Video 3轨道。对Video2轨道的素材应用抠像
  u4 ^/ ?, V; S) @，选择Track matte抠像，图4。注意在抠像窗口中要选择REVERSE KEY反转，因为我们建立的是反相的Matte底图。
1 D( ], F8 L( G( V: D; v& m  E7 o　　下面应用Motion设定，以调整边框的位置和颜色。在Motion运动设定窗口中，我们可以通过调整Fill Color中的颜色随意调整边框 的颜色。图5为黄色宽边框效果。
　　我们还可以通过调整Border.psd的Motion运动设定中的Zoom参数值和Video 2轨道上影片素材Motion运动设定的Zoom参数值的大小，任意改变边框的相对大小。实际上边框的宽度就取决于Matte的Zoom值和素材的Zoom值的差值。图6为边框
. `2 t, Q7 K2 Z0 @+ v0 K很细窄的效果。
" e" c1 r  ~: m/ z　　 在这个实例中，我们已经将边框Matte文件、阴影文件和影片素材叠加在一起。实现了立体阴影效果。本例中边框Matte文件、阴影文件和影片素材的Motion设定中的ZOOM比例分别为100：86：75。一般而言为了实现立体阴影效果，应对边框Matte文件、阴影文件和影片素材三者都应用Motion设定。且三者的ZOOM比例应保证边框 文件最大、影片素材最小，阴影文件居中。大家可以试验一下不同比例的效果，有些效果很不理想，有些则显得有特殊的表现力。而且我们可以进一步认识到采用TRACK Matte抠像的好处，正因为采用的是TRACK Matte抠像，可以对边框 MATTE文件、阴影文件、影片素材，分别调整Motion运动设定窗口中关键帧的运动参数，使阴影、边框 动态变化，可以制作出阴影时隐时现，边框 由无到有，由小到大甚至旋转、翻转等等令人惊奇的效果。
3 Y( J5 m+ D' Y9 b# s　　附带说一下，我们如果对层的概念有了深刻认识后，还可以很容易地实现现在电视里面“美菱”冰箱的广告最后标版的效果。美菱冰箱广告最后的标版是这样的，“中国人的生活 中国人的美菱”是广告主题，电视画面中“中国人的生活 中国人的美菱”出现在屏幕中央，“中国人的生活 中国人的美菱”几个字的阴影从右上角逐渐移动到屏幕中央，然后与主题文字相重叠然后消逝。
- A" ?4 M$ `" h) n7 H, @6 i  }0 O　　阴影我们可以在Photoshop中制作，也可以在Premiere中制作。这里我们以Premiere为例。图7为广告主题文字的标题文件ML1.PTL。为了使大家容易看清插图 ，文字我们简化为“中国人的生活“。在Premiere中打开标题文件ML1.PTL，然后选择另存为ML2.PTL，ML2.PTL即为需要的阴影文件。通过这种“另存为”的方式 建立标题文件，可以保证主题文字和其阴影文字字体、大小、位置均一致。
　　下面对ML2.PTL进行调整。在TITLE窗口中，对ML2.PTL的文字“中国人的生活“的前景色和背景色进行调整，保证为黑色和白色。再调整渐变。设置为较低的透明度，模拟一种比较合适的阴影颜色。
( z' R, }( W6 v5 h3 e. \$ t　　也可以通过轨道淡化工具制作阴影文件。这里我们使用后一种办法。将标题文件ML1.PTL直接拖入Timeline窗口Video 2轨道。然后复制ML1.PTL到Video3轨道 ，我们将对这个复制的ML1.PTL进行处理，使它呈现阴影效果。选择水平淡化工具 ，图8。此种工具可以对调节整个素材的淡化程度，并使它保持一个统一的固定值。往下拖动Video3轨道上复制的ML1.PTL文件下的红色的Fade线到大约一半位置，图9。这样做实际上是降低了Video3轨道上ML1文件的透明度，从而使它比较像Video 2轨道上标题文件ML1.PTL的阴影。
6 ?) H% e$ S: I2 `　　由于Premiere自动为标题文件建立Alpha通道，所以我们这里对抠像方式仅仅使用White Alpha抠像就可以了。对Video 2轨道ML1.PTL应用White Alpha抠像。

　　最后再根据自己的需要对复制的ML1.PTL应用Motion设定，使它的文字的位置渐移动与Video2上的ML1中的文字位置重合。图10为阴影从右上角移动到屏幕中央与广告主题“中国人的生活”重合的运动设定窗口图。最后的效果与电视广告差不多吧？