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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 ( e. h* A4 t, ]+ O. h2 j
转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 / A+ @0 [! I+ D
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要 $ t7 [( X6 V$ A" H# t
一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 ( D' J' X& c9 s: M% z
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
8 g) Q% X% `8 `6 X( x7 W/ _ 一、技巧转场的方法
* |7 i4 e1 y+ _ 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
1 s& C& |9 c; D+ A 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式： - G/ r t7 N- U* a6 M" e8 F) }
1.淡出与淡入
; p# G5 { t4 e' F+ t% s 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
" e# @* ]! t8 O/ M6 `$ t- m$ k 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 + V5 E. a/ B) Y/ t- z9 s
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。
$ \ o. q8 z# p, l3 P. Y 2.扫换
: z0 }, M) B$ o. Z) g& h 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
/ P1 j8 [4 q' x/ g& `+ z" J3 Z 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 7 W- Q0 Z; z2 i; E ~1 [
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
( ?$ t4 ` S. ^8 X9 a 3.叠化
( r: k+ E7 k$ _ 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
/ C6 j7 o9 t6 P2 t1 B3 Q 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 ( g$ }3 |6 H: O" [
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
7 N2 h" W+ W/ z 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
- t* F& P6 j* F 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间 0 H4 F3 u* ]5 j
，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
, y8 I3 t0 R' S4 X 4.翻页
9 @0 O. {; P& P 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 2 T7 V C* Y9 |8 g. C
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。 - ^& } n% e$ h! ~, u! X( n
5.停帧 & N8 k" d. J: R! |6 [2 D5 h5 X
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 / c; @; T; g/ k( W. {+ C
6.运用空镜头
8 Q1 r# o0 m' b0 o! s5 A; S' V0 u 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
y3 I4 @* p$ m9 m& [; H 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高
; V4 Y- h# V, v$ g* u 潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 ; j0 `# ~2 V0 B$ ^* W! b; u2 i
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
) b* h, u: [# \/ C8 N 二、无技巧转场的方法
6 E/ _5 o8 a# Y' S 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
! P$ \7 f q1 o 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
! j2 f0 S$ o- G 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
- I: ^- x2 m1 M5 S 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种： }" O; x( B- U0 |; U2 t
1.相同主体转换 + L3 r) Z/ q; H X& x6 b+ w
相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运 3 f$ a1 F, ^$ k. S& f1 a, c5 j6 z
动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
6 c8 M& G% J# e 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头 / ~, c- h ^1 s8 M u
主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是
' N8 V# T" _! y: G" k1 T/ H7 R5 k% Z 空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 ' H9 f! L# V3 u' q0 l
2.遮挡镜头转场 : r" e( D, ^0 ?5 Z/ Q/ N
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 . e8 w; W5 D# |) K- X
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， : y# [1 Z2 S9 z4 B
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同 & _/ p) @# q! w6 H
时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 ! c. D1 a" z3 J7 F
3.主观镜头转场 1 b) r- x* e& k! p
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 9 J% M& i$ c" p$ G; p1 T
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。
$ `7 q# d& T( X" Z 4.特写转场 : N) M) t F7 P# r2 \+ ~
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 & v& r! g/ ~; y; E1 P4 R! l* Z8 h1 G
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
; O9 G- r: Q. M 5.承接式转场
) p7 V1 ~0 y9 _1 O 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
' i" r( d' K5 e1 ^% D) z4 ] 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 : D+ j. X7 T! [! Z
6.动势转场
7 F& e( P# w4 R) W1 s# x5 n& D% { 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
- G( i d8 W( y+ y/ l 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
: ^9 p; G2 O3 d: B7 S 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 6 q+ I& M5 v; Q5 ^) ]1 ?0 ^
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
& u% w) s; c0 W 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
