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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
7 T. q0 f3 C1 `! I6 \ 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
$ d& g) |; Y4 {5 p- }0 \# d3 o 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
5 A! k& Q* Y) W/ f9 L 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
% ?! k- S: {3 E6 { 一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。 E$ G+ u) `) ~1 t
一、技巧转场的方法 3 w, N9 J0 R/ H
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使 7 j% z6 T; K% Q7 d
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
" @- z, g% `' e# E+ p# b 1.淡出与淡入 2 M6 l4 U% G ^ u+ E
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的 3 S& Y0 u2 L& V2 j: k: k6 b6 L
画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 - ?/ u1 r: [" L0 S
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 ! A# T- R! H. t. t( w
2.扫换 & O3 C8 _! ?) k" }
扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
8 K) |7 ^5 F `, n 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
! i" ` c' q* M2 L ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 ( I, A2 I+ ?" v
3.叠化
+ H8 V% _ I9 H( s4 g. M( { 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个 * F2 @7 R/ t4 ^4 R) X
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 3 Q. I; d8 A. n! ^
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、 # C& C W. Q1 J2 K ~
想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
/ b7 _, K T1 }5 Y" d 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间 ; j% Y& y0 l, l5 T( G
，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
+ [- M" v6 I* v* P' u 4.翻页 3 w6 N$ `3 ^7 l4 U7 U7 q* J
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 ! t) O7 f4 D) H- a' o, U
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
/ r' X: e% S! Q8 ^ 5.停帧
( p; s/ E! p; R z 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 8 Q( K8 q; P8 o, V
6.运用空镜头
. ?4 Z$ f4 E' g @. c% j4 w 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物 ! W& j% ?% o0 d- C: P4 E$ V
壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 * N# o/ x7 }; P# W
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 B' k% b( }4 K4 ~
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 8 ?$ g" W* h) ?( d# P
二、无技巧转场的方法 ! C+ R5 P1 b' [& Y2 J
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的 : \/ h2 U: k( c/ H" c" U* T; K
转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 ! R2 Z+ O( Y8 G2 y3 D7 O+ \3 ~
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
- K0 H _) ^- u* M 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种： * b" L) ^. H' h3 S
1.相同主体转换
& }! b. n0 o v) B2 o6 l 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运 $ k/ {8 u: H+ A: ]) Y: w+ c7 E
动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空 1 Z( W, c2 G E3 E. C2 L% E) ?6 I
间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
& _: O! s) ^6 U+ b N* S 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是
4 [5 u% T2 |$ l% o/ h 空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
% R! [ \& m) I) w3 X 2.遮挡镜头转场 5 h# {1 b7 [3 _/ l t/ d
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
& u0 J) Y# D: N* C" c& Q 画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
- B a! r: d, y 也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
: E1 F& N. c2 [- ] 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 6 L9 P( z7 J% K2 u1 H" l% ?
3.主观镜头转场
8 k$ B" L" P# P 上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 5 y8 u9 W& W' l
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。
! z( [0 b8 O( j& u- L+ l! L9 B# f7 y 4.特写转场
5 c4 F k+ A' L/ f 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 3 F) `) c5 L4 P" J7 D R% C+ D7 R3 t
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
- |; n% j1 _4 x% j3 _ 5.承接式转场
1 i7 T: R+ R/ }9 \+ T P. b2 l2 e 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系， . M t/ A; o- ^' q: [3 `( `
甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
" n a @4 X! F& W 6.动势转场 8 S+ e& D- B8 p4 T$ w- } t1 V$ V
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 + s- N% K; e/ {: w( B" p! A0 L4 u
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
& X0 D" r5 w, r9 C7 G3 ~4 n( g 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 * A. g" `; s/ g$ ]' I C/ t
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不 ' s8 p6 e% ?' ^( `- O0 N Y% i
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
