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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 7 Z3 R$ `% k" p; f$ z4 Z! C
转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
' F6 }4 U& Z- a( T 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
- q i3 b$ y; L4 R; t: i% `+ e 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
4 i$ B7 O- d* S6 a+ \ 一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
% H4 k# n I$ x5 H: C | 一、技巧转场的方法
$ A; ~ o/ H$ [8 Q1 O% |$ o 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
" A$ g7 }5 S9 ]- T# A6 X+ n8 |: u 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式： & D. `) q' _1 o. N( _2 Y
1.淡出与淡入 - D% q' P b4 g0 N0 V
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的 " x: u4 f8 ]# O
画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 0 t% Z, U$ ~6 Y. Y3 M
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 ) a4 P* W& b5 C' k4 F7 F8 D, i
2.扫换 / X6 z7 `8 A+ _, g2 c. {) V1 m2 {: x
扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
L! d' O6 V: u/ p/ w) Q$ S, l 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
! H, W$ J/ F, o& \4 r ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 , c5 l6 G) N9 s1 c" N0 Y* h$ W
3.叠化
& F$ W& q9 F" X8 A* b# a$ K* p 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
3 K8 D0 C; X( n 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转
4 }- ^1 z8 t. y$ @- ]. p o 换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、 ( D0 F7 C# N7 D" T( M# t# r
想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
8 _' ]( |* O0 L8 J. J- z7 X 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间 , T* Y/ h' s ~
，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
: Z; H* P2 O: f- D 4.翻页 u2 J! j2 P: P/ |; f: C
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
2 x2 t6 @& ~+ ~8 U$ w 的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
: {8 m( x% R+ `1 d/ r. A: C; v9 }$ t 5.停帧 7 n7 h* |5 }+ A
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 2 z% Z2 N% m* L( n
6.运用空镜头 6 r" A% e) i+ g. ^" _! V7 `" h
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
. f* [4 X- M3 w6 B# m' D/ z 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 , e2 w8 [ f" d% V! `
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
0 W5 L, n7 ]6 e( J 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
0 B/ b* \! G0 N2 s! R7 O. j0 g7 b i 二、无技巧转场的方法 ( y5 W) ?' B2 ~5 \: {% O
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的 + X1 l) M; }5 s/ Y# z0 |
转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 ) G Q' N) a5 M& ?
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
" R! P3 g3 L' g7 z 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
6 O% {6 k. u3 W( L! O4 Z 1.相同主体转换
7 M3 m3 N! ?9 f7 D8 k' s 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
4 ?3 K; a! W6 R$ `+ ^2 j1 @; h 动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
6 W, u9 E0 g: ~9 i; y" e 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头 ; p7 m [& f$ b! l ?& V, T. ?* ~
主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 0 Z) @' N1 L8 h5 G" T
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
. ~: b& b8 @+ t. z* i) Z& | 2.遮挡镜头转场
* A4 e% T8 P* s5 r* d! h6 g 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 ! q1 A( W4 W5 I% M8 U& J* m
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， # k J9 S( \# K, Z; a, I0 A1 }, N: M
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同 & B' q, ~* [, z
时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
: K3 R: k; d& p: o 3.主观镜头转场
/ A" R' l I; l% a) h: z 上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
! o! j( G) T+ U, i) f 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。
" n* J' S2 g- k2 E 4.特写转场 6 |8 Q5 W8 Q8 y0 x. P$ r
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 ' P$ r% m, b) B5 S! N
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
0 D( d& W6 T& a 5.承接式转场 , j o' G$ A7 l
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系， % ^" l: `1 k: L( Y
甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
7 r- w7 V3 O7 z$ d+ o; M; o 6.动势转场
; G o7 l" G* I# }" V 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 : I6 \0 i! ], C X0 m6 J
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
8 p9 y* ^1 v- m1 y0 v 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
& n9 Z; C/ h) F/ s/ l2 e 当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不 7 Q; N) W( f- v$ D+ \! B/ i1 s9 T
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
