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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 % L& E- b/ N( H* Y" s( E' h
转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 + D8 d) ^( q" n
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
' Q0 r' \+ s' T2 d+ P4 }; u' o 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
1 s* t# t% C& e9 [6 O' e 一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
( t1 @" Q$ U$ v 一、技巧转场的方法 7 X" ^' S- H' H' y- [. a; _
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
5 v( T. N1 w2 P: @+ c" k$ f; [* W 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
6 P$ j" P: R7 Z, G 1.淡出与淡入
: \" {/ C, j( @" r6 L" ^9 O& o+ o 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的 2 d$ e6 U, \4 ^
画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
6 F( m- {7 `7 j- m. x# P 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 - A6 M! b/ Q( {. L1 Y6 `; n8 ]3 Z
2.扫换 , X, @) B7 {" A3 S
扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
9 {/ k: g' \. `0 O# d& P" r 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 . \( P$ p C& V
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 j! b$ f" N) o% I
3.叠化
, M; G" j7 E$ b# @0 {$ f8 G 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
8 N" t! m9 U8 ]( _! y. a2 H% ]4 r7 Q 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转
5 y) r. D$ {: M" K% w H4 S; n 换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、 ! `* [9 y& p* P
想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电 9 n; T y- L% L: l, `0 J& ~' } R
视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间 ' Q4 V+ G/ W1 C+ s# p
，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。 ( Y$ j3 k6 t' E% b4 Y
4.翻页
$ r4 l6 {0 K2 I8 k. C3 m+ H( B 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
* v& q/ i8 k8 L0 ~: [. p 的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。 6 H$ p: P+ v9 z4 y
5.停帧 " d3 Q K1 m: x! P; l0 R$ D$ Z' B
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
$ q6 ]1 k- w2 R( e1 F7 E: t0 u 6.运用空镜头
! w0 `/ J1 L! G/ \8 w 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
; f+ [# \1 Z7 ?1 ^ 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 3 |- Z3 Z p* A2 B6 ~ ?# I$ I: N
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 + R0 o7 m& k& Z9 C9 _" ]
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 4 g0 q' ?2 a) Y' P5 ^ x+ D: f
二、无技巧转场的方法 : _& Q) k# f4 c
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
y& Y$ }8 g/ \* B% z: x* B 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
8 w/ m0 q( ^" N/ z 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
- ~/ N$ N& x0 @' U 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
7 S' {0 x u# d6 v5 M, L 1.相同主体转换
6 W: ?5 n5 J# h0 L 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运 0 d, g+ N( Y1 C3 T% `' ^
动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空 : d4 |. A( w3 u9 i% t3 c C) ~1 X: s
间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
: _, M; E# ~ ]- \ 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 2 P. n) b) t( ^! `: z3 S: L# S
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 # R: I V+ e- B
2.遮挡镜头转场
6 x7 X6 \; K( B+ M+ {. P+ t 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
$ ^3 q- z$ E% O6 r( p% R% j" I- B 画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， ! G0 o8 V. \+ x) E! k
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
0 E! {7 U- l% z8 N" c R* X: H 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 , o" V* {- d' u! m" I) m
3.主观镜头转场
7 j1 n" P9 w2 Y* Y 上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 : l7 a2 P; T; P" A- b0 h
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。
- W$ I$ J: x+ p3 y 4.特写转场
* Y. F' V7 x6 N% Y 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 # ]0 ^, T8 q9 o0 e$ G, F K
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
' A' Q& J* Y; L 5.承接式转场
7 X7 p' m) A% n& \. ~ 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系， 8 e- G7 f2 q6 A* j8 d
甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 ; j9 V W" h, f
6.动势转场 8 G: j* U) }& s1 J/ R
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 8 i! ?* _/ U( @! b( }( }& a
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
d( o/ C- \) T" R 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 8 i7 ]3 K9 j3 o! l; a' v+ x2 u
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不 9 h+ ~. @; M8 A7 Q
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
