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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
3 a) A) ?# _6 S; F! w; u* j: r* G: L 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
% W5 Y5 g0 D! z8 Q" F 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要 " k6 m/ F( G6 m; k! D$ p3 d
一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
: \' p: z5 c0 R* V$ G1 D" \8 S 一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。 . v# b' Q( d# f
一、技巧转场的方法
$ G' `. Q6 a3 y& s 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
8 t2 M# G7 s+ s, c 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
0 \( `/ t- {, E: m1 L8 Y( T5 | 1.淡出与淡入
1 x4 ~) h- M1 n; j: ^ 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的 & H4 r6 m( q: F& Q
画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 " [: u/ H& U! f: o S7 @, K
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 # H: O$ d- \; ?& e) x! Z# a+ C
2.扫换
8 }2 s* F4 H8 G$ z' m9 R# { 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 5 u- J$ R* `. C
某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
* k, I6 y( w: a2 M ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
7 ~' P- b. I! s 3.叠化
! m i. K% n2 X4 T* A! G 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个 . V) F6 D, n& [. j
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 N* P6 B: _ Y3 ^
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
# R& x: |) {& M* S1 R 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电 ( i$ m! m# x6 b
视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间 ; G& m4 z8 @1 d) v
，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
9 R2 p/ E" ?4 j3 Z. u p( t 4.翻页
$ t+ [% Y7 z: A. _/ ]; S) \ 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 % c$ W$ {: n( p0 f9 I z- T/ J
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
& {: [9 D9 ~7 ~0 t, y( B2 I0 W 5.停帧
$ |/ b; g7 o3 T {9 x& Y- E5 F 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
- h3 h. d. X; f1 m: x 6.运用空镜头
7 c6 w8 W" i; Y% v* {4 u) I 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
+ Y G3 d: h) J 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 ) T9 l! c6 p& m
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
% N M3 N1 f$ V0 k0 a 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 7 V9 B* O5 ]* _4 T
二、无技巧转场的方法
" T$ C7 j1 y! O! {$ _ 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
- _$ t: ] j* x$ ^7 |8 I0 b 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 . l# D5 @1 D7 P( X, \0 h6 Y
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
D1 w( P4 s. Y1 U7 x 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种： ' N T/ F7 ?' U( Y
1.相同主体转换 , Q5 G0 b# I( U" I
相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
6 f6 ^- X3 J5 D9 k5 J4 S& s8 s5 @ 动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
$ @$ p! |) l% I: D- I1 N 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头 " d0 ^6 W J0 V& R0 E7 K
主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 M; X+ m2 ~4 r' V, }8 `! W
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 & @6 U7 C5 a9 {) J. `
2.遮挡镜头转场
3 ^9 @; z) j. k& @# `0 P; c 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 0 }0 c- G- T) J; }8 q! b
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
5 c2 e) C) Z1 g Y( @ 也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
4 U' {" q, d' X5 a+ M. n+ _/ k4 ?. W, \# k' c 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 . X1 n! D; k1 ^& t( o
3.主观镜头转场 + \9 ^" R1 ~5 v9 @ _- k" D( h
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 . S+ M5 x0 p! o& c( q% I
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 - k: @3 R( N) `
4.特写转场
2 i! k9 B9 x( ~7 D" t3 O2 I2 R 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
. ^5 R1 Q6 p1 [7 C8 a 注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
5 Q- U0 a& s, O3 q, H) V1 f 5.承接式转场
; u8 S" S) L8 l6 Z) T 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
/ G0 _8 c3 ^) n- c3 }0 B4 H/ h 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 ; J( c* K' o# p9 e6 s" Q# _9 w
6.动势转场 ' }# y# R( w. I# v0 @8 v1 j" u
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
/ T! N6 c/ ~2 C4 V# x3 i 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
# A H' O: u5 Y& D7 n/ ]3 I* c6 i 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
7 j6 L2 @8 D. z N) W! M2 I 当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
* y/ [9 o) U2 ~. k ~' u' y- K 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
