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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
5 H, B0 z6 ~7 B9 J 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 4 G O# P2 }# ]5 P" Y
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
+ t2 y0 ^8 N) a* U- L2 o 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 2 j8 ?; ^/ k0 D- M0 g! t- b
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
3 E6 T# g1 E' G 一、技巧转场的方法 ! N: A. R3 X& b) V9 ]9 L- i
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
' _. ?! }/ ?1 C* ?5 T 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
( L# I4 O4 T4 P [& ], q 1.淡出与淡入
3 n: y* C0 c0 q+ [4 O! |9 G4 J 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的 7 W! {8 {, D g: X+ t. J+ m8 m
画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
' [( A4 \, C9 [ 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。
) O, R- T! l2 U1 }( ^ 2.扫换
7 w s+ n( W1 U% ?8 U 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
' O8 \, L5 }* R' O; a( ]; h 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
. G5 |- B3 K* Z1 f+ F' r) U ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
8 Z7 F9 @* Z) _( j8 t- f 3.叠化
1 }* C F$ p2 S' i. z 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个 2 s t4 T1 O! L m/ y
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转
/ {! X" z; g k8 D4 s 换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、 * c4 B* z" M% c, a9 d
想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
# o) s# g6 ~; ~- b }1 R# b) } 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间 - G# L/ I, o& T5 J4 [4 f v; s9 N
，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
5 c1 ~) O" i+ v( K% t 4.翻页
& x- y Y) D8 ~. p 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
" l% }3 ]4 J! m: t: V 的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
! u* {: T- k" R; \! X1 |2 X4 H 5.停帧 n% R* g# H" x
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
# o6 \! x8 Y7 W- V5 P w 6.运用空镜头
$ L9 Z& s; b* B. _2 j 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物 e: [% G# A1 ?
壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高
9 |0 S& W! M& j' L) o1 X( b$ h' c: P 潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
' Y ^* V" s0 ~" F 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 $ G# S/ a6 ?, w: m) i) j: m
二、无技巧转场的方法
7 O9 f$ I- [- j; `( m9 D 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的 * t7 T- B( X6 T: {% f
转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 $ e$ e+ s$ u( U5 N$ E7 g1 G3 u
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 ) h- }* F' K& a, ^
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种： & C# N; [+ a, M$ r- F( w
1.相同主体转换
$ d& N, f& ]: F) D+ @ 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运 S6 `$ t" K% w. h: H
动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
- `8 y2 w) L1 h; l3 m' _ 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头 + l0 T! V( q& R# K1 x
主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 + }2 c3 k: l) Y9 M7 n5 P
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 $ V5 k& g0 z6 d# Q% ~6 D9 p
2.遮挡镜头转场
; L3 c, r7 j/ k) b+ V b, p: W* \1 ^ 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 1 z3 E E* F6 e4 a- c C8 y
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， * x; B: {- A3 f D2 P
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同 ! N8 k$ f' x1 S- o/ P
时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
4 ^/ p/ |) v. j 3.主观镜头转场
: x' p; \" T( k- a" T0 ?/ k/ p 上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
g4 O. j1 ?2 _- m# q 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 3 Z( C& v+ @& {3 y/ T
4.特写转场 ; n3 ~/ E1 A' W4 [* R3 f6 _( h2 f/ {
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 ) y* n2 n: Z0 V6 P. N: K
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
: A1 \8 L/ j$ c$ U s& ]1 ? 5.承接式转场 ' r( ?8 ?; `/ V: J3 Y: N; A8 ~- x- F* L
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
: Y1 D' A' V' P9 X( K 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
8 A% h6 ~+ k. v0 `5 e1 e 6.动势转场
% m6 ]5 | H! z; b3 ]- k6 c 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 6 D" t& F/ |- X+ |! O
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 0 X% h* f2 ^2 y/ s; C/ s% b3 ~* W+ u+ h
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
1 n3 A" K# i- ^/ D9 j# I; ?" y R 当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不 8 d6 o; _8 R8 e8 ~
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
