在会系编辑时使用转场技巧

黑哥

段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
4 j" {; Y2 R# A0 `1 ?7 }            转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
  G" _+ G* O; K5 ^. _" s            。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
            一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
            一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
: K; _! A4 z# z5 E* F              一、技巧转场的方法
              技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
4 x( }6 a! i( F5 J) n+ B; P  x            观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎             以下几种形式：
3 }+ E$ ?' B" {2 d1 A  i. ^              1.淡出与淡入
7 K; D6 k( E3 G: t, B* B              淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
            画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
- E, x4 J% P/ W8 V, |            根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然             段落的转换。
              2.扫换
! H* o( M7 n6 n/ r- W. M9 E              扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
            某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
            ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
              3.叠化
              叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
' x1 j* l( ^3 V. R8 n' ]( [            镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转
. A' I1 G: e* a: N) @6 d3 g            换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
. X9 s: p. Q/ p: m            想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
: B; Z" `# t7 X/ @* g            视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
            ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
              4.翻页
              翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
            的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
) I9 S3 R! F9 I  ?  }$ `! f3 Z( u              5.停帧
              前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落               间的转换。
$ n2 u( A2 U* u% R9 c: [( r              6.运用空镜头
4 T) r# B0 _5 v1 H1 ^# s              运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
            壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高
            潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
8 D( \% a. `/ V, ?3 Z/ p, M4 Q4 E              除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
5 d# l1 L3 ], w0 E              二、无技巧转场的方法
; R8 l1 F# J* N              无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
            转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
            不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
            转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
              1.相同主体转换
4 H& o# s3 E* q. ~# M, W6 l7 V: \! G              相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
( l$ a+ M0 J( x( F            动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
1 o- q& s- C4 C            间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
9 o5 {7 W1 Q2 w/ B) o# c5 Q            主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是
' F+ @2 q' N% h# r. E. `            空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
              2.遮挡镜头转场
$ {: c- t4 J! a8 k9 s+ B. l              遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
" L" P9 O( F4 w! u# ]0 o& O            画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
5 ^, ~$ q. D2 L9 d" ^            也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
            时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
+ u% S  O4 [; u- \! ^7 X              3.主观镜头转场
              上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
            。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众             的探究心理。
' L; D+ |3 D; d              4.特写转场
              特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
8 z, I" n; e- G* w; G1 |            注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
9 w0 F$ Z5 x! N5 _- y% u              5.承接式转场
2 T4 A  u; h" {) _              承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
            甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
4 T- u( X) m- R& h4 w2 {5 ]              6.动势转场
              动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
              除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
            转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
) `& [- k* ~  V8 c              当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
* X: z$ Y5 i9 [9 O            可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。

俊龙

非常详细。多谢LZ

zxab

多谢黑哥老师,谢谢.

忘了

谢谢分享

3189comee

大力支持，多谢分享，辛苦了。