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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 0 l* w% o& A* h9 B$ X3 g4 Z6 S
转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
% ^8 B" p5 R/ D+ W 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
3 i2 F* V" x' V' |; a9 o V 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
8 s& A5 r! S0 I) q/ ]/ V' p 一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。 , d1 I2 h0 H" o s% Y3 V/ Q. p! B
一、技巧转场的方法
1 y; b# h5 g$ W5 I$ l: V9 F 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
6 Q0 B, z" [3 c! f- S& C$ p3 _ 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式： . R/ `, T8 J% m/ W* u
1.淡出与淡入 $ J' }* S3 x$ _! A4 z
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
/ t/ ^, X( D5 k( W0 D' F 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
9 ~3 M& L( d6 S2 F. X4 Y- t! W 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。
3 f5 Z4 l( U+ {" V 2.扫换
1 F8 P/ o. u. V' H/ R' ^# C% T 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 ! q0 z2 Q G( l
某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
! e' n P& V% y) [: k ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 ! `1 e, ^/ p; e3 e+ K6 O
3.叠化 $ i3 O" H, Z# g s0 ^
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个 & w5 a0 A$ Z: C
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 * p e. S1 |4 @# B
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
8 o9 F7 @8 @9 [ E 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
9 T0 Q* [1 ~1 R2 w 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
' x" ~6 e4 {, O4 l) Q9 v ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
" q6 ]6 S3 b0 x 4.翻页 & D* c) [" C5 y- A, T
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 ( o; Q. ?0 @6 _" A
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
! X- N/ M7 V7 `1 R2 `# n 5.停帧 " a( y) V& T* |; g
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
$ i7 g) I6 |* ^8 J& J0 v& B5 `) ~ 6.运用空镜头
1 G1 G2 w9 n p; |7 K/ L) F: E 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
+ k" d/ S; L( c$ }/ _. X# m+ ] 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 : ] X o; r5 w+ I t$ Y# v
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 5 y K$ Q8 I6 J4 p: V. t1 m
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
& O1 v2 _5 {" U8 R8 ~4 E 二、无技巧转场的方法
/ q, ?/ o/ Q0 V% a 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
6 ]5 J4 S' T1 x% ?0 e$ p 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 / c% L" K" P3 e" T) g e: Y
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
# W. d |4 b3 B2 i2 u9 d/ | 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
& x! }0 r$ h) V+ g7 y8 e( H7 Z 1.相同主体转换
( ]: k* S A: S P8 l* \1 l$ H 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运 / r6 r3 g) ~( u4 u. m9 |
动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
) u; Z) j; K" a; X 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
# Z( r. { O9 d 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 u' L) h7 P+ B7 F) [* j9 G
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
% \# u. z" ^' Q. M$ q7 O 2.遮挡镜头转场 & N: Y$ C- M! H
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
4 J1 c# E' }) H7 y+ @% B" ^' U) O* ] 画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， + T* {9 T3 ^, G$ R
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
" k( d1 \: L' M+ P 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 + q* @* I! o' K" B0 p& N' t- f8 w
3.主观镜头转场 * o+ }7 b1 |7 ~
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 5 d/ a5 o Y( H- D( ^
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 & d8 c) f5 Z& x" H2 f9 ?: b( H
4.特写转场 4 ~( ~- T1 }# B- i+ o) n9 t. w
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 * K' @" {2 J: j
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。 , R( t# Q% c, B4 a! r' r1 W
5.承接式转场 % R6 ^, h- `0 K8 f' U
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
% A1 S1 w6 g' i( |5 e 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 , B8 r' v+ z0 ~8 X: D8 C
6.动势转场 0 q; P- U! T/ M+ J/ \% F
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
2 J; z/ m' f( x- f5 [3 i$ s 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 * a9 L" Q; p# R3 R5 t: Q0 {
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
6 w. Q$ _, Q% f K7 |8 X o 当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
' U" A5 m0 s4 q8 [ 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
