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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 5 g5 q7 w( a: r o5 M, C. e6 ^4 b5 I
转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 0 R: ]# H$ d3 i/ Y9 S# Q
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
' |9 o1 U0 R5 [& p4 Q# m; I _ 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
5 Y! J, \( g7 j9 k ? 一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。 ! y0 d3 L4 U# ^" _2 ^* L3 o
一、技巧转场的方法 7 _) m4 G, a$ ]) z W0 G) C% r D" E
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使 ; J5 k. r: L5 ~0 x) d3 _& ]
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式： 1 h7 ~* x/ W. L; u$ B, g
1.淡出与淡入
7 n- @& p( u' a: J+ O; q; g9 _ 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的 & [' N- ]/ A0 u/ Q& O [+ E. x
画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 & A7 f, H5 C* K# U5 P: `- i/ m
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 ( A4 u; g& p( D F
2.扫换 # u3 L" c) e) i0 h9 Z+ T
扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
$ M1 t8 ]' {! j% G 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 / r9 Z: R) A# N/ i% v
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
/ K5 m3 ]: [4 G. R 3.叠化
m+ F! {. \$ a8 R" W! } 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个 / M3 `5 r' E! r* v1 g8 _
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转
" d. l% q$ `9 X* M; s 换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
$ U4 z: g8 d. U+ a. j" W 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
( J m! I" w$ G8 ]7 s @ 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间 0 d+ t- H: s! T! U0 [
，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。 ; ?, q, r' g# Z( b: w
4.翻页
3 x0 j3 d+ S0 L# j1 { 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 0 @: d. B: ^5 e+ L
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
: w/ k5 m6 z) G5 u( L3 r 5.停帧
- K1 `. l% t5 D$ n( f 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 + F/ k, i2 ^7 u, I# F% H7 a. C
6.运用空镜头 ; D* ?0 Y1 }! a! j7 R+ b4 e
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
( v3 y2 y: o: S* ~4 Z3 b 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 % o& I! R, h0 s' _2 n7 m
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
+ M& l9 l# L# @. v) X" u1 |, C 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 , L- N$ {( X- c4 J3 Q. j: [
二、无技巧转场的方法
( i' x8 W$ u6 a 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
, p, ]) L, P( N) n+ Y0 c' p 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
7 V/ D r: K' T- }5 D 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 4 E6 V% ?" p) w. z7 i; e4 W, y
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
7 P+ B7 f2 V) W" ] 1.相同主体转换
" p3 I$ o* H/ V& S. ^( w 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
7 Q; ?! j# L0 R- E 动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
9 C# J' d! P# }! I( }+ Z1 m& d- H1 r 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头 & }7 s( c, Y* C' Z) b# F
主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是
6 x8 @9 K& w; _, f% N 空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 - Y/ I% r7 N9 z' f
2.遮挡镜头转场
) r* Q: c( x; Q( ^0 `6 w* ^ 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
" g1 k0 H7 b( C( W) m7 q 画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
! s" I( D& R' ]' k5 @1 z- E 也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
! Y4 P+ X* q0 {% e3 R2 e! N: J$ Z, n 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 4 U3 X: x) h9 Y C1 d
3.主观镜头转场
- ?2 q- v* n( T0 R3 W 上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 7 ~ m4 _9 a, h
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。
+ R. C4 D! j! c9 u4 n 4.特写转场
- J, A7 O; m7 t3 N 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
Z. E' J# s1 k) I 注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
# ~! c2 @3 C3 \! X% F' D 5.承接式转场
& V( R7 X9 m" R) r& X 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
5 l( u% L+ Z/ U2 D* ] 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
* O& L |. f' C% q 6.动势转场
' k5 {5 q6 A: R' U* ?" h# s 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
]6 a, y( u+ R+ y- @( Z0 J7 Y 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 * ]; P0 M4 E1 r+ H, }
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
$ T$ V( h+ C% E$ m; B 当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不 # P& `' l: t# _) L Z0 }* E
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
