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段落(或称蒙太奇句子)组成,每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 ) ?" {) V; c: y; U) x, F+ K
转换首先是镜头之间的转换,同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
3 b5 U9 r8 T5 I. r 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰,在场面与场面之间的转换中,需要
! h* k& m+ b% w 一定的手法。转场的方法多种多样,但通常可以分为两类:一种是用特技的手段作转场,另
4 e7 q: E5 P# W5 [9 h) g: h9 J 一种是用镜头的自然过渡作转场,前者也叫技巧转场,后者又叫无技巧转场。
; j% A) f' V8 z5 W$ i, I' V 一、技巧转场的方法
# a; s) P5 k' V- d 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换,它强调的是心理的隔断性,目的是使 ( j5 `0 A+ m! o- k
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展,特技转换的手法有数 百种之多,但归纳起来不外乎 以下几种形式: W( ]+ M3 k; a& o6 k( M
1.淡出与淡入 - M% i6 `! D- O. _0 d U7 Z
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场,淡入是指下一段落第一个镜头的
, U7 S7 C% t$ q; N 画面逐渐显现直至正常的亮度,淡出与淡入画面的长度,一般各为2秒,但实际编辑时,应 2 E; S; s' f& _7 _8 I% _/ `
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场, 给人一种间歇感,适用于自然 段落的转换。 + n A& v0 ?* E7 j+ n! L
2.扫换 8 m: H' \/ k. M- K" y# x9 G! v
扫换也称划像,可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出,下一个画面从
7 m7 o# l6 N) M4 u 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样,根据画面进、出荧屏的方向不同
, J; I, }6 ~" ?4 `* V ,可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 & o1 Q6 v: |/ k. M
3.叠化 . r6 h/ d; C( @
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加,前一个镜头的画面逐渐隐去,后一个 6 C& b& W3 i9 Z5 e- c+ R( A
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中,叠化主要有以下几种功能:一是用于时间的转
9 b8 j! i2 E" ? v# s5 _0 J+ ]2 x 换,表示时间的消逝;二是用于空间的转换,表示空间已发生变化;三是用叠化表现梦境、
5 c( h, V# R. u& ` 想像、回忆等插叙、回叙场合;四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外,在电
. O. J T6 }8 @3 M, _$ c2 s 视片中,经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接,主要是因为在两个画面之间
v f, @4 g8 o8 y4 z; N ,用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下,用叠化可以保证转换的顺畅,但这种情况是消极 的用法。 9 Q* D2 [( M8 G" j7 X, U
4.翻页 7 P J l% F4 h* z% n7 C4 |
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去,第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 9 \( |+ A- f& V9 t! i7 ~
的发展,翻页已不再是某一单纯的模式。 ) C5 X. ? i/ ~; A% B
5.停帧
1 X. l0 |: k, Q 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理,使人产生视觉的停顿,接着出现下一个画面,这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
6 ^$ x/ D, q) g8 m' n 6.运用空镜头
0 B1 N* Q+ v0 v1 X G5 L 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到,特别是早一些的电影中,当某一位英雄人物
+ x6 x5 U1 x2 U' [/ p! S/ l 壮烈牺牲之后,经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头,主要是为了让观众在情绪发展到高
/ {" F! I# }2 M& d0 f0 G 潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 * W4 W# C& D+ _
除以上常见的转场方法,技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
3 f A, R; g3 r5 u1 n9 d. e% w 二、无技巧转场的方法 $ ]+ B5 [$ w! N2 E
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的,主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
5 m( C( Z' F* b* X! O6 ` 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同,无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
$ O( S+ L/ D( q 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法,运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
# g9 a( U" T- ]- S* C9 B 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种:
; y4 o5 U3 G. D) D0 @$ B 1.相同主体转换 , j: m: ?' ^" q6 u6 G
相同主体的转换包含几个层面的意思:一是上下两个相接镜头中的主体相同,通过主体的运
6 O* w( {% W2 ]% z. u 动、主体的出画入画,或者是摄像机跟随主体移动,从一个场合进入另一个场合,以完成空
" Y# `6 J5 d* p. Z" V4 b 间的转换;二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体,但并不是同一个,假如上一个镜头 ' u6 a6 i2 s- x1 l& G) I2 D. [
主体是一只书包,下一个镜头的主体是一只公文包,这两个镜头相接,可以实现时间或者是
+ j; m$ }9 p$ F7 V9 O: A* m! J 空间的转换,也可以同时实现时空的转换;三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
& h4 |7 X. Y, J! ^- V) L9 o& |5 F 2.遮挡镜头转场 6 T# E4 n) P+ [" O6 d4 F
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时,被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头,下一个
% O* j, H( g$ R1 n2 i- R+ W& b* F+ l 画面主体又从摄像机镜头前走开,以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同,
0 [, Q+ I+ O7 [* y' S) j( H! N3 B 也可以不同。用这种方法转场,能给观众视觉上较强的冲击,还可以造成视觉上的悬念,同
! @4 U1 g* }" w) w1 w 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个,还能使主体本身得到强调和突 出。 . K2 O$ w4 r) T
3.主观镜头转场
. k: {$ ?4 p8 o: y 上一个镜头拍摄主体在观看的画面,下一个镜头接转主体观看的对象,这就是主观镜头转场 4 `/ f* w: }1 c |/ B
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法,主观镜头转场既 显得自然,同时也可以引起观众 的探究心理。
, V: j5 p" \3 @, n 4.特写转场
/ m4 \. B/ V* G! G 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么,下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 ' [" N$ h1 P4 N7 U. s; X- h
注意力,因此即使上下两个镜头的内容不相称,场面突然转换,观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
& L. r* I- G1 S 5.承接式转场
, P E) v$ r: S" {6 w7 O 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场,它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系,
; p2 V D3 v" B" n9 l$ c8 V 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
" {+ l3 h# V- i' [ 6.动势转场
0 F7 i+ ?9 ^- e% r( u2 f( i7 ~ 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
, D9 z0 {% E) [5 N. }" h8 F 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外,无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 " j. `& A1 ^$ n) ]8 F- p' T4 @
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 6 j& i1 y1 v' F0 \( s
当然,技巧转场和无技巧转场的方法,在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求,切不
9 S8 R7 D& a$ h 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙,不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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