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段落(或称蒙太奇句子)组成,每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 ' v$ ?4 R$ P; F( W& w' J
转换首先是镜头之间的转换,同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 ' J5 t( n, M7 Z3 a+ O! h* V
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰,在场面与场面之间的转换中,需要 : x6 n4 Y3 W5 w/ _0 l3 R# O" l
一定的手法。转场的方法多种多样,但通常可以分为两类:一种是用特技的手段作转场,另
* t% R: ?& {5 ~ 一种是用镜头的自然过渡作转场,前者也叫技巧转场,后者又叫无技巧转场。 1 H, }4 N! ~9 D5 P# s8 n" Y* G
一、技巧转场的方法 # M7 v- ?! Y2 K8 e8 f
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换,它强调的是心理的隔断性,目的是使 7 v7 r: f7 N: `+ r F) N7 x
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展,特技转换的手法有数 百种之多,但归纳起来不外乎 以下几种形式: 1 M: ?1 s3 |; d' M* ?1 P4 H7 O
1.淡出与淡入
0 S* r9 `' g s) N' g 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场,淡入是指下一段落第一个镜头的
6 v7 S7 t/ k1 {8 N 画面逐渐显现直至正常的亮度,淡出与淡入画面的长度,一般各为2秒,但实际编辑时,应
8 i# I% g# R7 ?( k3 P 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场, 给人一种间歇感,适用于自然 段落的转换。
: X5 H$ [6 F4 w; J, t 2.扫换
" ^$ l. N. ?- X- f( W# T 扫换也称划像,可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出,下一个画面从
) @6 j& e- V4 `2 z 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样,根据画面进、出荧屏的方向不同 ! P* G9 \* z" W1 y5 L9 N/ s
,可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 ) @& A- M$ n3 C
3.叠化 8 ]) q% q& g9 q
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加,前一个镜头的画面逐渐隐去,后一个
) _7 P+ B5 T! u1 B' X8 G) U 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中,叠化主要有以下几种功能:一是用于时间的转 ; M# K* J) k, N" y/ c
换,表示时间的消逝;二是用于空间的转换,表示空间已发生变化;三是用叠化表现梦境、
* p7 f' a# U2 a" k+ e7 l 想像、回忆等插叙、回叙场合;四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外,在电 1 ?8 q/ p; q, ` M5 }+ l
视片中,经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接,主要是因为在两个画面之间
! z/ h& N2 L& m0 ~' i ,用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下,用叠化可以保证转换的顺畅,但这种情况是消极 的用法。 . W& u5 x8 p/ O- ^6 E$ |' N
4.翻页
: u* E5 k, N! O) r7 O6 A" g3 U 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去,第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 # Q0 G; P% j8 ~' N
的发展,翻页已不再是某一单纯的模式。 K& B! s, m* R; y* c+ \
5.停帧 3 i5 O3 W% I- T4 A
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理,使人产生视觉的停顿,接着出现下一个画面,这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 9 B0 v4 {# d5 ]" G( E' P3 z( W
6.运用空镜头
- ]5 P6 z* {7 V3 }" {+ H) r& \ 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到,特别是早一些的电影中,当某一位英雄人物
" I5 Y2 J) R+ O2 g. e% ^ 壮烈牺牲之后,经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头,主要是为了让观众在情绪发展到高 + q4 ~# N- Z) R( j6 a
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
- }; A$ g" M4 s1 a: {. T, O 除以上常见的转场方法,技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 6 N* K% r3 `) h% {& T+ x i
二、无技巧转场的方法 6 `2 W4 S2 i7 [9 a# G3 w9 @
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的,主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
) Q- [$ l" C! u- [9 r8 e3 p 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同,无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
( Z$ c! C- V) e: {0 N 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法,运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 6 u, o: \$ `% I# H b1 c$ V5 V
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种: : z ]0 V9 x5 O5 {/ C. _
1.相同主体转换
5 t( S0 X+ ^7 ~! n6 M 相同主体的转换包含几个层面的意思:一是上下两个相接镜头中的主体相同,通过主体的运
% ]6 c3 Q7 a9 G 动、主体的出画入画,或者是摄像机跟随主体移动,从一个场合进入另一个场合,以完成空 5 ]- d& s' x" D% y! S
间的转换;二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体,但并不是同一个,假如上一个镜头
# b6 ^: ~7 Y7 `) t0 L1 f* L7 @ 主体是一只书包,下一个镜头的主体是一只公文包,这两个镜头相接,可以实现时间或者是
" [" |; S0 l" Y8 ~1 y 空间的转换,也可以同时实现时空的转换;三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
4 `$ c6 [0 G L. ^8 T 2.遮挡镜头转场
. n7 ^! n& m& J! l' y 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时,被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头,下一个 7 j0 o2 o7 } W
画面主体又从摄像机镜头前走开,以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同, : B. l0 g( k$ m1 M
也可以不同。用这种方法转场,能给观众视觉上较强的冲击,还可以造成视觉上的悬念,同
" N. H- {: V0 n2 R, O 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个,还能使主体本身得到强调和突 出。 ) J2 l8 r3 _8 T u9 a* O( d
3.主观镜头转场
% W/ s, {4 G. B4 ~1 b6 R" c5 ]4 i6 Q 上一个镜头拍摄主体在观看的画面,下一个镜头接转主体观看的对象,这就是主观镜头转场
* {- @# }" h$ R; ?9 |( g 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法,主观镜头转场既 显得自然,同时也可以引起观众 的探究心理。 # v' f2 C+ Q9 c5 q0 F: y$ X. o' X# o
4.特写转场 & L# F" k' g$ V- t8 R5 B* W
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么,下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
) a" {: B. ?! h0 R5 R5 O0 f 注意力,因此即使上下两个镜头的内容不相称,场面突然转换,观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
$ s, k. D, s8 v+ l0 a7 p4 s 5.承接式转场
. I& L5 P) j: z( V; P% n2 {. [$ {; r 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场,它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系,
( D. K. U: D% X# Z0 H 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 - W6 `& z1 C) x3 F; d7 b7 X# H
6.动势转场
' D$ a- r' a" j! H7 ~/ h 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
" j. U8 Y$ l. j% ~) c 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外,无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
, s* a6 P# e8 D 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 + }( P( b) a; I& Z; c6 {8 e3 _
当然,技巧转场和无技巧转场的方法,在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求,切不
# S) @4 y" {8 a$ h; C 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙,不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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