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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 4 v) X* i1 ~+ f, [: I, f* K
转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
3 l! s) ], @( x1 x* t1 U 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要 + A1 u$ f3 L. L0 h% r
一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 ; C6 }0 u' e; p- Q; |, d6 q
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
5 E4 A7 ]3 G/ P9 r0 U 一、技巧转场的方法 ' T" w: f2 q9 U( R8 `, ?1 E% r
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
3 I; e0 N- T( B$ R! }7 R 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式： 7 d4 S+ _+ v0 ^
1.淡出与淡入
- \7 c, g3 {+ n- f c9 @9 o 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
1 u7 ~+ G" Y* g$ X 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
8 |" o7 A' {4 K) D( n' w) d! h4 K 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。
8 k$ t: _) R! P6 J8 F 2.扫换
3 K+ R+ m/ E* Y 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 , a% V6 b. D! G [1 A% x6 Q* h
某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 2 K+ J8 Q0 n. R7 c) W$ J
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
- X9 y5 |9 Z9 h& [& x: J) f9 f, @! P; y 3.叠化
6 ?( a `3 n; P+ V$ r2 t5 h 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个 4 {# s( F' }: x/ z( {' \/ g
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转
2 c D, g$ C- e* G0 _5 O# | 换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、 " p1 w f8 p1 }" ]% X `5 ]
想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
5 \/ e5 a* l( f* _% l; F" \ 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间 1 j6 q7 G! V" F7 c
，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。 % |! o# x/ f; ]( L" O. B
4.翻页 8 T0 J8 X% m. x+ _7 D
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
x! I2 L) P G- k9 z# H 的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
; B$ A8 I* e- I2 s 5.停帧
" @1 G2 Q/ M! s6 f 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 " a, l5 q" N- s% L( u0 N' K& r
6.运用空镜头
" F% h6 K2 D( g) H, x$ r% u* h9 Q 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
4 o! s# h4 e1 p- d/ c 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高
! d0 \* ]4 y, | 潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 ; z) x. ~7 s: V( S, M! ~( Z
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 * q8 L, n& A+ u( z, r1 q& h
二、无技巧转场的方法 # L0 A; n" `, d/ h
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
; p0 v! n( j# B. G( f, n% j6 X4 K 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
) d1 k9 n( `2 U# G3 k4 C$ U 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
4 F, _1 P1 Z2 g' [6 ~ 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种： 7 ^2 l- L! v$ k
1.相同主体转换
/ R5 M/ R+ H' o, @3 B. e# v, t 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运 . \& X0 s0 j1 ~
动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空 # h6 v1 X& _9 w/ Y2 k
间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
# @7 X7 A( Q: I" s8 s: O 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 7 @& ^( Q3 J& [( P; C
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
8 ?1 K! B( O. \: E+ q 2.遮挡镜头转场 8 ]3 Z4 T8 d: q
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
3 L, k7 Z1 ]! n# [6 Q 画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
. R% v3 s9 W( ?9 [ 也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
7 V, {7 `+ i: J4 {/ r 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 - v }* n Y {% h( z
3.主观镜头转场
) R/ Q, {5 X* i$ Q 上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
, g7 P! t, t& w 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。
# O' ~1 T- o/ }$ O1 t 4.特写转场 $ j" F0 O% J" a
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 1 j1 N k; K; }" v
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
; B, @+ L/ o# d5 N( S" |; ~; q0 c 5.承接式转场 4 \% F2 E2 p# P( n8 Y+ a5 d
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
( Y1 e+ Z, ^ S1 L( g 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 5 K2 l' i+ R: E( e ?
6.动势转场 ) e5 T& A& s3 q" [) W
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
, }: W3 Y5 D5 Z8 K; u 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 ! b; N" C; H" N+ p
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 ! m/ N. P: |; q! v6 a' f- ~
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
; w5 d, x9 }4 W- C$ c }' V 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
