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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
" {0 ]- I( s" A( i 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 S7 }# O# p8 s& T5 X
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
! D5 y# Z0 c$ `6 S: ?$ a 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 : f. a+ d. G) w+ t5 N# p9 ?1 M$ s; ?# ]9 t
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
z8 c- \4 V, d( m! t 一、技巧转场的方法 0 S8 ` [8 c, \
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
6 F+ p9 Y% t3 h# D- x) U2 V: o* G 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
' v o2 k" |1 Z9 ?" f 1.淡出与淡入 1 }2 ]3 J6 M, o7 z( P4 B9 @0 \
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的 6 E+ g9 Y& ~7 d. m: ]- U
画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 - ?& d/ }( Q( K% _/ O
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 ; v0 [' l, F" ^! @1 Z
2.扫换
# F, j2 r3 Z! T8 H" s7 { 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 ' J3 Q, D: C* A+ w S) A0 G' P
某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
% H! R$ j* h! C) _4 E# s9 o6 E ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 1 b# b& n9 n* _- s9 Q2 \ H
3.叠化 ) o. U3 J. n, [3 w8 b& V
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
; ` v. K3 N4 i) C8 S 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转
# b, f6 H7 \! U. X6 z 换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、 : m4 S) a1 _0 q1 _" y+ Q
想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
, p! R+ J. f. g z: ~6 H! a$ p, N 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
$ ]" H& G6 G6 R" a6 M4 e ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。 ) d$ ]4 x- x5 @+ [7 ~
4.翻页
: C" u( K/ `' w. f( |" k Z3 Z0 R. Q5 O" \ 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
9 p# ?1 A* q5 T8 b3 a 的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。 7 k* _( N% u# F/ D
5.停帧
# G# i4 ?3 r2 M5 \% \% o/ c) _ 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
: ]: Z D7 C2 j* ` 6.运用空镜头 # Z+ _" |, ~+ i9 U
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物 1 l1 ]/ F( M* b& z: `4 @+ E
壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高
' [( m: t+ V; H1 X" o 潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
* z1 Q' f2 B: U# B 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
* b9 X$ y: @. n! i% J, I$ [ 二、无技巧转场的方法 ' u7 r! _& R9 v
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的 9 G7 h8 U3 Q6 w) @/ V( L
转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 q3 K$ q* _1 D
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 & N/ C# c$ A! E! j) f
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种： * E- \2 S: l6 S4 U L* S
1.相同主体转换 0 f2 \" m+ A" x. t1 |
相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
; v6 \4 u4 T: Z x% k h 动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空 5 [ o/ x$ t+ H/ _
间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
0 Q5 v4 z+ O0 G6 ?$ ?6 H; P 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 . z7 D1 y8 T8 ?. W7 X5 _4 }
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
+ \. z: p5 P, a. j/ a 2.遮挡镜头转场 1 e0 l0 u+ L3 j- W: v
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 , \9 L, i+ ^6 [: S
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
+ Y9 k+ T+ O+ S4 I# \3 ]4 c 也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
* |4 N! ?, y" Y) A1 s9 g 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 9 L5 J1 Z! u& q: j# J, I
3.主观镜头转场
# j2 s0 v& F& X6 }! s) e! T 上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
# H- t3 B* S7 E+ r- H' y3 ?8 d 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 1 g) d4 Y- r: ^" j
4.特写转场
6 E& t" {' |2 _* A! ] 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 , [! O9 n; u" a2 @4 r; }
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
/ V9 V$ z8 ?& L) i1 T( Z+ g) i5 X 5.承接式转场 " N( x" g4 k' { ?
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系， 6 g; D3 C v5 o7 i0 ^2 Q
甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
: \6 m$ h3 |/ L! W1 x) L$ s$ G; S 6.动势转场 & F' E8 m8 c: m6 \1 Y5 f. h" l
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
" k, j+ \- ]2 N* T2 Z7 Y0 c! \& y 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
$ ~* c, B4 `7 }1 N; |; [- N. C$ j 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 5 T; O- ~6 s }' H& v% y+ o
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
4 V$ U2 t |% `2 f 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
