|
段落(或称蒙太奇句子)组成,每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 9 d1 o' M* Q5 Y, r% s! {
转换首先是镜头之间的转换,同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
4 H$ w5 ?* y) j$ r2 ^ 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰,在场面与场面之间的转换中,需要
: s& C9 J& d$ U& X8 {# @. B 一定的手法。转场的方法多种多样,但通常可以分为两类:一种是用特技的手段作转场,另
. u! G2 E" g! D 一种是用镜头的自然过渡作转场,前者也叫技巧转场,后者又叫无技巧转场。 / N/ ]- H" [: Q( M9 Y
一、技巧转场的方法 9 p# r# }" k+ k, |/ ~
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换,它强调的是心理的隔断性,目的是使 + d! `! c4 |0 L+ d
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展,特技转换的手法有数 百种之多,但归纳起来不外乎 以下几种形式:
5 g) q& i7 A2 \ 1.淡出与淡入
2 M' ^/ T& O g! T2 t# ]* ~ 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场,淡入是指下一段落第一个镜头的
5 C# r) ^5 ~# P* s+ } 画面逐渐显现直至正常的亮度,淡出与淡入画面的长度,一般各为2秒,但实际编辑时,应 / Z2 ?5 T& M( P% K
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场, 给人一种间歇感,适用于自然 段落的转换。 + r% q% d" E; o- F* O8 m
2.扫换
/ `1 J0 M: S/ b4 T* E6 q& h 扫换也称划像,可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出,下一个画面从 8 B4 Q* R# Q$ `: i/ O
某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样,根据画面进、出荧屏的方向不同
2 q3 f2 ?$ g) U" O ,可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 3 Q6 h4 B( L6 P: f1 ?2 ]$ m4 J
3.叠化
% Y) Q5 {9 L1 [8 [' B; q1 A) r0 b 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加,前一个镜头的画面逐渐隐去,后一个 0 u, k( J& ?, U3 A% b1 r2 a: h
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中,叠化主要有以下几种功能:一是用于时间的转 , M/ ]+ o1 c$ Y' a0 s# p& C
换,表示时间的消逝;二是用于空间的转换,表示空间已发生变化;三是用叠化表现梦境、
E) ?- I- J1 H" u) @ 想像、回忆等插叙、回叙场合;四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外,在电
4 Z; r( z6 B5 ~5 ^) t6 d1 P4 u! Y3 V' R 视片中,经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接,主要是因为在两个画面之间
# v$ F' L. C6 B ,用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下,用叠化可以保证转换的顺畅,但这种情况是消极 的用法。
$ [) G8 r' Z: ^# Y9 L+ s 4.翻页
2 d) J& J8 a, u0 V( o6 A 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去,第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
6 _6 g( L4 w9 \" M u 的发展,翻页已不再是某一单纯的模式。 1 h1 G' z I+ Z. I, F* q
5.停帧
% P% ]3 M& Z; }9 ^2 F 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理,使人产生视觉的停顿,接着出现下一个画面,这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
, U3 |- V! s' `1 p/ X$ h" @ 6.运用空镜头
8 o1 Q l. l/ |( V J 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到,特别是早一些的电影中,当某一位英雄人物 6 u/ E0 N% S \4 W$ g# E" J# v t
壮烈牺牲之后,经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头,主要是为了让观众在情绪发展到高 5 I) @& v' P& L: d
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
* r: x" S, B. h3 S5 ]/ G: | 除以上常见的转场方法,技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
, p% i! f' [/ {% G 二、无技巧转场的方法
+ ]7 D1 l5 |" _! n 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的,主要适用于蒙太奇镜头段落之间的 1 K8 \" E7 i+ L" Z
转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同,无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 3 _$ k1 s$ k/ Y& x. |1 H# {9 x2 x8 X, h
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法,运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 6 N: {: Z% f5 t) v
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种: 2 `3 }$ e& R& P& D! |3 I# a7 L
1.相同主体转换
& `- l2 t; {6 e3 ^ @/ e$ b5 ]# N 相同主体的转换包含几个层面的意思:一是上下两个相接镜头中的主体相同,通过主体的运 ( E ^& {! o- j( ?. _
动、主体的出画入画,或者是摄像机跟随主体移动,从一个场合进入另一个场合,以完成空
' X0 a. D' u0 J. g- `3 m 间的转换;二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体,但并不是同一个,假如上一个镜头
5 E; z; F/ z# d1 q) z! K, w. e 主体是一只书包,下一个镜头的主体是一只公文包,这两个镜头相接,可以实现时间或者是 - A1 C1 M' d1 [ d* x
空间的转换,也可以同时实现时空的转换;三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
. c' Q- q9 H1 Z2 v 2.遮挡镜头转场
$ L" j+ q: ~- M' G 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时,被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头,下一个
+ R2 }# h. t/ _9 [8 m 画面主体又从摄像机镜头前走开,以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同, # y% M/ w- @. \9 D7 b
也可以不同。用这种方法转场,能给观众视觉上较强的冲击,还可以造成视觉上的悬念,同
! R( `% c) a5 W) L0 {% } 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个,还能使主体本身得到强调和突 出。 0 S2 V+ z3 e6 q3 [+ I" u
3.主观镜头转场 ' F# q6 I H( w& a3 i0 j# e
上一个镜头拍摄主体在观看的画面,下一个镜头接转主体观看的对象,这就是主观镜头转场
0 n* B' H2 p S* a 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法,主观镜头转场既 显得自然,同时也可以引起观众 的探究心理。 4 l% A% |3 f v- z
4.特写转场
, ~2 D, y, ?" [0 A& N3 c5 ^7 | 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么,下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 4 Q6 h1 ?+ l( `6 E8 u
注意力,因此即使上下两个镜头的内容不相称,场面突然转换,观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
: [/ ]/ h( l$ m" e6 J4 [! P" [ 5.承接式转场
( r& G P: [+ b7 n- @; n3 z 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场,它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系, 5 T3 f7 c- ?9 Q, E0 l4 R
甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 2 t- s" I3 a2 I' T2 w# H
6.动势转场 4 r) E3 u: x5 u( R: Q
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
4 ^* S+ |' _! t0 C! }5 p9 X. S 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外,无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 + R! G9 x5 ~, W+ R$ [" Q3 J
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
! W- X [" d) Q! B" X2 D 当然,技巧转场和无技巧转场的方法,在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求,切不 ' B6 r5 A3 Z) G, Z7 @6 ]
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙,不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
评分
-
查看全部评分
|