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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 $ {7 ^4 h7 R2 W0 _7 ?4 D, `0 B9 U
转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
; p" I0 F7 v A 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
5 V2 n, m. F! G/ { 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 : e6 S4 f) T" b
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
2 B5 G5 u) f# G: J 一、技巧转场的方法
, U9 U& V8 X7 x$ | 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
5 y2 ]0 h/ f* c% x" ~0 J 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
. a7 \( U0 o9 q3 c 1.淡出与淡入
5 w/ y0 S" h$ t6 M' R4 r 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的 0 A9 U/ @% ]4 Y" M" `5 \' q
画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 ; L$ I: w( {, d. N
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 z, ~& C% t. n E; ~% r
2.扫换 : y4 Q6 K1 D; N _- e' Q. o! j
扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 , c3 v" x8 g% v& ~8 X6 e* W4 V0 N
某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 ' y2 V }# o" c8 Z$ {
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 . N- ?6 I! x+ D" G
3.叠化 & c4 Q/ z& g* a2 S7 b
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
5 k- ~2 D5 k5 @7 m3 i' q 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转
1 W; |) \4 n) V! j6 t" m Z 换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
3 i5 }3 c9 i) p 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
$ {/ f0 _5 ?+ H/ q$ Q9 p5 s3 D A 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
. Z/ j: q v1 i ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
# x/ }# c& e. s1 x 4.翻页
% g1 G+ K: ?6 W 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
! [$ B8 O( [5 K7 |4 C% M 的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。 # x* s- h: Y' n% |: q2 d1 B
5.停帧
" m. L" Q5 o2 |' f. y 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
, {4 F$ U* W! K* K7 p' k7 O 6.运用空镜头 % l6 r# L7 Q0 j
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
o+ f1 E) m) J8 \ 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高
" H; E$ U( i% s6 P, G/ v: { 潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 + u+ h4 J6 \: w. v# w1 i8 u
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 # S4 v) Q& w! q9 m. i
二、无技巧转场的方法
6 x- {' n( ?3 _) W. m 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的 3 Z: K6 w" }: H
转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
1 C; }2 c. a3 p W 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
6 \) M% p8 {" v; B 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种： ) k+ n8 o4 D2 g. L: u/ O( j
1.相同主体转换
+ {7 f) L* W' o ] 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运 8 r4 S/ s4 _6 ~) p0 {9 O
动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空 ! K* K, |0 S2 y/ H
间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
: r3 r2 w/ M! l; c! q5 o, V 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 3 ~1 D7 c. h; R5 d
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
1 e" N. l' f! D1 w+ a9 o: `) ~ 2.遮挡镜头转场
q) K( e. x- i. ~5 F2 f# _. | 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
9 g6 ^, R5 G0 A! x) J 画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， 9 K" v. V0 ?0 H! c( H- E
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
: B" G) O! u" k( o" N) c& U 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
" t+ w, N0 @+ |# h9 `) ]4 t4 E/ E 3.主观镜头转场 " \7 A! ?+ O; _( Z. ]; B; R, u
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 " ~: x4 W8 o$ g
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。
# [) P1 Z7 X% d2 { z 4.特写转场 % c2 A7 G$ r" B8 z; P5 b) N
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
2 p2 q8 j0 n9 I# t7 p 注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。 5 Y( n' b0 ~; n9 i8 p5 o5 V% V+ V
5.承接式转场 - B& h: T4 P0 P
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系， . ^. h& y' i! L" s
甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 ]2 } [' j5 a6 A4 A2 p
6.动势转场 % x+ A l8 ~, {
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
9 u9 f$ w" g; K+ F, V4 k& T# ? 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 : ~7 i- u1 `+ E7 J4 H" N) W
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
; V: M- W$ m& C3 Y; M8 F6 Y( D/ t- A* E 当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不 5 Q% |' U1 H8 u8 j \
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
