在会系编辑时使用转场技巧

黑哥

段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
            转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
4 H$ w5 ?* y) j$ r2 ^            。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
: s& C9 J& d$ U& X8 {# @. B            一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
. u! G2 E" g! D            一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
              一、技巧转场的方法
              技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
            观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎             以下几种形式：
5 g) q& i7 A2 \              1.淡出与淡入
2 M' ^/ T& O  g! T2 t# ]* ~              淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
5 C# r) ^5 ~# P* s+ }            画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
            根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然             段落的转换。
              2.扫换
/ `1 J0 M: S/ b4 T* E6 q& h              扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
            某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
2 q3 f2 ?$ g) U" O            ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
              3.叠化
% Y) Q5 {9 L1 [8 [' B; q1 A) r0 b              叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
            镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转
            换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
  E) ?- I- J1 H" u) @            想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
4 Z; r( z6 B5 ~5 ^) t6 d1 P4 u! Y3 V' R            视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
# v$ F' L. C6 B            ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
$ [) G8 r' Z: ^# Y9 L+ s              4.翻页
2 d) J& J8 a, u0 V( o6 A              翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
6 _6 g( L4 w9 \" M  u            的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
              5.停帧
% P% ]3 M& Z; }9 ^2 F              前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落               间的转换。
, U3 |- V! s' `1 p/ X$ h" @              6.运用空镜头
8 o1 Q  l. l/ |( V  J              运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
            壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高
            潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
* r: x" S, B. h3 S5 ]/ G: |              除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
, p% i! f' [/ {% G              二、无技巧转场的方法
+ ]7 D1 l5 |" _! n              无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
            转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
            不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
            转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
              1.相同主体转换
& `- l2 t; {6 e3 ^  @/ e$ b5 ]# N              相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
            动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
' X0 a. D' u0 J. g- `3 m            间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
5 E; z; F/ z# d1 q) z! K, w. e            主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是
            空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
. c' Q- q9 H1 Z2 v              2.遮挡镜头转场
$ L" j+ q: ~- M' G              遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
+ R2 }# h. t/ _9 [8 m            画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
            也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
! R( `% c) a5 W) L0 {% }            时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
              3.主观镜头转场
              上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
0 n* B' H2 p  S* a            。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众             的探究心理。
              4.特写转场
, ~2 D, y, ?" [0 A& N3 c5 ^7 |              特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
            注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
: [/ ]/ h( l$ m" e6 J4 [! P" [              5.承接式转场
( r& G  P: [+ b7 n- @; n3 z              承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
            甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
              6.动势转场
              动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
4 ^* S+ |' _! t0 C! }5 p9 X. S              除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
            转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
! W- X  [" d) Q! B" X2 D              当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
            可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。

俊龙

非常详细。多谢LZ

zxab

多谢黑哥老师,谢谢.

忘了

谢谢分享

3189comee

大力支持，多谢分享，辛苦了。