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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
, U6 _ Y4 F1 k5 l 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
/ A7 { [# {! s& i7 A 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
; e$ ]1 [. Z5 l+ p; Z" S; [, [ 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
; g) y3 u. v& s, B2 O 一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。 \, J4 z5 q% \% s$ m6 @' M. ^
一、技巧转场的方法
# H( i; i" y* X# B" g 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使 / J# _* U ~$ ~8 Z- m
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式： 4 S R G+ O: u1 E1 d+ A4 l) n3 [* P
1.淡出与淡入
$ g* H1 C! x0 W- x% K1 Y) D! Y! j5 ^ 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
: P( f( Z' G6 H% E 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
# T3 v: A: x% c 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。
) x" M5 Y& R0 g) { 2.扫换
. X+ s; }; m$ h 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 * G2 B9 k3 k$ l& D3 ^0 J
某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 % f' @3 f" z9 C8 H2 @
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
* Q8 U! v9 C0 L& J. X( ? 3.叠化
% v2 L( {. S0 Z" L) _, [ 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
& {1 a) `) Z+ |, w 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转
4 I- b$ ]! I# X/ f0 O' }) o9 L! m 换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
# e( u4 l. Y6 P 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
9 Q: m) ^2 D; D4 j! J 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间 % `7 e' O6 t1 `1 {: W, O: z
，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
4 _2 r: G+ x0 f2 z) }$ ] w 4.翻页
U) C+ J4 q7 h6 b7 i) J 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
. l* d6 X8 j1 j# M/ K3 v 的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
0 q$ x) C+ h( {. `, {( C j9 Q6 B 5.停帧
; o) M ^: y' s- p2 Q# V' D 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 # V" g7 v6 s7 u0 N
6.运用空镜头 2 b' P' R# C' w1 K+ l0 p( Y
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物 ' X, h- i, v$ x. { c& x2 g
壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 * [* }% I. I" ~: G
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 " v2 S/ W. l9 Y2 G; [* r5 y
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 0 v& X u2 B7 |
二、无技巧转场的方法
' Z) S4 b$ S* V+ q$ x# l$ N( Z 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的 ( E _$ m& D8 D! w( ~; L( l, Q
转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 6 ]. L4 l# Y4 J# ~% o
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
6 s8 z/ z- }% H! D: C4 z0 \& {. P! B 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种： , d& i# n/ m% B; S# m7 a: k
1.相同主体转换 ) O$ k3 r6 x( E4 m; \! a3 W
相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
$ [3 ?. R& e; e X 动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
l* Q3 u& J1 T' S6 X1 |* a4 Y* E; t 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头 / Z2 F8 i b& T. x
主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是
, B* [2 x! [* P! f3 t 空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
' \, b9 e: I& ^( T0 f% Z7 { 2.遮挡镜头转场 / e( y% D4 R; C4 L B4 m
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
% t% @5 b& f( }0 e9 T' X2 F+ l 画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
( j4 q1 `+ j- p9 m. H: P 也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
$ U3 e" O9 Z6 X# e! | @& q& o 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
. ^- q# N; F. F# [* t 3.主观镜头转场
9 E: e5 U5 v; R6 |, C 上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 & P" v% c# k1 f
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 ; j1 W" G" I6 Q& V. p( s1 t
4.特写转场
& Z! l: N5 s9 ?" K) e 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 ' X* H# y6 \; T% o, v- Q
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
. b# _! V, a* M1 c9 X 5.承接式转场
' ?4 b# W; @, v; ~0 w8 k# v- G 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
, q7 p+ [. A" D0 s9 b G 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 ! c( P# ^) N4 ?1 O$ P
6.动势转场
* z# p7 T+ ~& L$ ?2 ]$ r( }7 z3 q0 i 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 ' }0 e, }% _5 L8 H
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 $ G3 b' ~$ C4 p7 k6 x( I4 t( Q
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
9 i& _7 u% n6 J0 V+ } v L 当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
- M* g0 U1 n& L! K! j( Y! u8 | 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
