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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
5 A" k% |3 p" R. ` a" ^ 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 ! L3 I* S4 R: P& _- }
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
5 [# Y! r# ?4 v2 z% H 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 + m, t0 q$ w6 V* t. e
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
6 t* H# L2 R* {6 Z+ J6 K 一、技巧转场的方法
9 U: z0 Z2 H- z0 U9 t9 o8 O- P1 L( T 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
( Z% e @9 D* m: t z9 M 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式： ( Q2 F/ I$ `7 I* ~" c! h3 g- S& ~
1.淡出与淡入
' { c" N; ?- G/ S& s. t; Y 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
! V8 F; M4 [ _' W 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
1 Y" O6 ?0 @! H* h/ a3 F 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。
2 h: D0 ]( I6 ]6 E6 S& j/ _ 2.扫换 5 k5 T/ ^1 l% Q0 K2 ~
扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 " u7 m) K+ T7 s9 M/ {+ `9 _
某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 8 _8 Z0 B4 A9 C4 j# c
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
$ t, H3 Y6 `# v# k8 W) V 3.叠化
; J, n+ E7 X, q 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
1 p& a# h$ D# h6 }( ` 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 9 Z+ I3 n; _. |% }6 P
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、 , C, m" U/ C, \' [6 L4 W! N
想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
" O& C" q& s H, G/ }% o1 B7 C$ Y6 X 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
$ q# N$ s. M8 ?- y ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
# p, B" B0 K! ~( | [ 4.翻页 `( O1 B! C# z* V& i8 u6 Z' Y
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 T% E$ G7 ]8 z/ b
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。 8 H; y" ]+ |" g0 _# R- ?
5.停帧 * U; l% C; e+ _- i: y
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 ; b9 G( G7 E- F2 _& n2 I( a" H3 R
6.运用空镜头 5 j! y2 P+ I( J4 l: R2 I0 D* ^# A
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物 ; s' p7 @9 `2 M8 F g
壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 ; v5 h) A& ]9 ^/ H( `( N0 w
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 7 m6 W1 v2 Y0 x" w6 ]+ t
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 - K7 |- a( t8 z6 P% m5 r
二、无技巧转场的方法
( \$ T1 k3 L5 g7 G0 B 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
: h' r& l7 D( o6 [6 w5 S 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 8 m- b, H# X' x V1 e
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 % M' \$ L0 C0 }' H1 x8 b6 l4 c9 W1 q
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
/ g3 Z( P7 A3 }* a 1.相同主体转换 % L% n1 x* g2 ^& w" l J: r
相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运 ' v3 R. I+ F5 E$ k0 Y$ X. d
动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空 ! R8 ]% H5 A3 t+ ]
间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
* n- y; \+ G# m$ k3 G 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 ; u X# P, g, Y* S7 f
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 " l& ~1 d" D, P
2.遮挡镜头转场 + c* s# Y& F* ?: e
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 4 x" F: v0 f9 r! ?( O: w
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， : j9 R8 G4 d& A" g
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
: a/ b/ n, ~( k: I' s/ M* W 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
, [* r3 W0 I$ @; x; Z 3.主观镜头转场 $ W: r) Y) U7 d3 x8 e3 M. L
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
6 x l }) N# I, E 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。
; ` }' `7 E3 @1 g% t% g 4.特写转场
) K- c! g. t) E1 p7 l% c 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 + l- q; D9 q/ g
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。 ' J; O# U& q. d% m4 T4 ^: q
5.承接式转场 ' ?" i: I# ]; F3 O* E
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
4 C- x8 m$ O. Z; G9 H 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
. c4 b9 e9 g. ?: c 6.动势转场 - H6 u8 k% y4 l& A
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
! ?$ u& P9 A9 i q" o6 _ 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 * e4 I7 o8 s# P2 G! o
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 $ E" |( M |' f/ W" R1 f" c3 E' W! Q
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
4 V6 D5 p9 x# k) K5 Z 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
