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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
6 I- O. S$ H9 X; O% a 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 ' g. s* G: A+ q7 O8 v/ Q
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要 0 e6 ^; C k, v9 z
一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 / j0 [0 v/ \) p
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
' D; v. Z# ^3 Z# J# f" _6 t3 r% F 一、技巧转场的方法 % l, W6 I7 ^3 r; q1 ^* n. T5 @
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
. ]; h) G1 O& g8 i1 {; e 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式： , S+ [' r. z0 C; _) b
1.淡出与淡入 $ Y, N' H9 c) K S9 p/ o& S
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的 : k8 U3 L7 S' S3 a; M
画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 0 B/ B* r& m1 m9 q K9 _
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。
9 o! z8 T8 C9 [+ _9 p6 M 2.扫换
3 L) d& k* v" R5 { 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
" @' i6 o1 W; g( H4 e3 m7 |$ ~ 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
4 s4 u" }; V3 j C& P& o) X ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
1 E( e9 m! }0 d; a: [ 3.叠化
: K0 S5 _; F& X" q 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个 ! m8 d* o3 L# Z1 E4 c
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 ' I; k, b, F6 _% a% _
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
7 O1 h" b3 O* v( |0 Y 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
# j" e# \2 e6 \, O 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
! _' n; z; ~% H8 y0 [ ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。 3 ]2 t! q2 z" P; }. A" Q+ ]% Q1 |$ _" p
4.翻页 , U z) w3 x! @/ `: L* L: j
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
' G9 p" U& K" v/ I 的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
b: `. O7 D3 p3 O 5.停帧
' r" W% C x: ?0 f4 O! E 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
. | U$ A' Y( l. d 6.运用空镜头
2 Z% s& D" C! a4 N3 t- G: M2 A 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
! _+ F8 W$ V+ h3 |1 N3 V) S 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 5 d, z0 n5 }- U- w
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
1 A3 \' ~" L: y# e% y. i/ ^) n 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
: p( u8 d) w$ u5 e9 O, K+ \ 二、无技巧转场的方法
5 U9 w! C( h( c9 R: G 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
# w" }9 R/ Q3 v 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 ) B) b. v6 _) e. h8 I# g. z0 Y
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 # |% q3 x9 k6 N
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
, ^ M- t7 E. n' i- T2 ^8 p o4 U# t 1.相同主体转换 ( F! Y9 J! H5 p9 m
相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运 - ^9 z8 `: P+ |' V3 {
动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空 $ ?5 v( }2 w3 s' P7 ~, p0 Q0 ]# c: t
间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头 % I$ B; V' p8 ^) H* x
主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 7 [' a, y5 t D: J. Y/ x
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
4 L$ N! B2 ^/ d 2.遮挡镜头转场 ) D# z9 L/ ~6 h( C6 i
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 * `9 A: x" B, n+ U }* |9 `
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， ' K; i7 y4 M$ r: a1 F
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
3 G* B! W- z% B 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 ' _7 K- S! A& G/ R7 f7 Q* ?$ r
3.主观镜头转场 " S, N, G4 E) W( m: B* p- S
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
# S1 E/ U0 ?9 X8 N# f4 n0 h 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 + O$ ~, n* ]% _3 J) {; K; n2 G6 R
4.特写转场
0 \5 O2 ?/ G6 { 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 7 b. t9 E* S8 p9 R+ }0 h. P$ t
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
; _3 ^0 h/ c& o 5.承接式转场 ' d \$ ]$ [1 q) t W/ z
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
2 Q! M6 u6 N9 J2 g5 X" I" a 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
m# O) b+ \- U 6.动势转场 , C6 [, x: C/ a1 G% W
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 + l/ g2 `) f8 `$ N
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 7 L. M: a" b# V: D* D) p
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
3 w' p; J$ G' t! D' i 当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不 ! n1 g6 h; w8 b/ ]! C1 I6 f
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
