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段落(或称蒙太奇句子)组成,每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
2 M" l, u+ |' O6 t/ w! @9 J- d4 J 转换首先是镜头之间的转换,同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
0 L3 w$ d" c, _: I 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰,在场面与场面之间的转换中,需要
# }: ~0 ~# M- b 一定的手法。转场的方法多种多样,但通常可以分为两类:一种是用特技的手段作转场,另
1 c, X, _5 s! [: r. a 一种是用镜头的自然过渡作转场,前者也叫技巧转场,后者又叫无技巧转场。
" L' b) J; i3 y& ~6 w$ {5 n 一、技巧转场的方法 - z' ^* S a' n/ b9 N+ i8 {! e3 F
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换,它强调的是心理的隔断性,目的是使
8 p" @! Y- P/ N7 X# H' V+ I 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展,特技转换的手法有数 百种之多,但归纳起来不外乎 以下几种形式: ; X }% l u1 r8 E" O6 o+ b
1.淡出与淡入
9 \/ p( \4 h1 @& E) j7 V4 x( [ 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场,淡入是指下一段落第一个镜头的 & T) Y Q- R% [7 K
画面逐渐显现直至正常的亮度,淡出与淡入画面的长度,一般各为2秒,但实际编辑时,应
& p* I, w( {, Q' U1 {9 Z 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场, 给人一种间歇感,适用于自然 段落的转换。
2 a; r! X( y( ] 2.扫换 * f8 r& d) G% e! {# _: Q
扫换也称划像,可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出,下一个画面从 ) T1 v. Z0 [* d6 i" L& E
某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样,根据画面进、出荧屏的方向不同 * e, k% o* e; d& m( u' A7 q
,可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 . X. T1 [2 s& [; z3 [9 G$ V
3.叠化
5 q' T1 C) A5 j) _: [5 F) } 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加,前一个镜头的画面逐渐隐去,后一个 ! ]! O0 {" K. Y! Q
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中,叠化主要有以下几种功能:一是用于时间的转
6 M. O: w+ L5 W& u+ K 换,表示时间的消逝;二是用于空间的转换,表示空间已发生变化;三是用叠化表现梦境、
# K/ M: g) U4 B$ p- Q2 e y) M 想像、回忆等插叙、回叙场合;四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外,在电
2 X* V& ] p& y0 P 视片中,经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接,主要是因为在两个画面之间 5 P _+ h! m' w! a) S9 I, _
,用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下,用叠化可以保证转换的顺畅,但这种情况是消极 的用法。
7 E- w9 j# N6 u6 Z& z! Q 4.翻页 " Y) H i/ D- L* K5 m6 j& u8 X
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去,第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 : c. c; o. S6 z+ @& h
的发展,翻页已不再是某一单纯的模式。 4 D, W' ~* f% V: i0 [ d6 i
5.停帧 , r( S) N" R) I% v& l C0 F
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理,使人产生视觉的停顿,接着出现下一个画面,这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 $ ~! t+ A2 L' A7 L: f
6.运用空镜头 3 R1 J7 X$ |4 s
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到,特别是早一些的电影中,当某一位英雄人物 2 q, `! W, B9 P
壮烈牺牲之后,经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头,主要是为了让观众在情绪发展到高 " H' J/ C: F C5 A0 f* {
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
/ j2 Z) G6 w2 o 除以上常见的转场方法,技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 : O/ U( ?- n& Q
二、无技巧转场的方法
7 G. D% |" o. w: C9 R, ] 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的,主要适用于蒙太奇镜头段落之间的 , e8 T5 F& L" F4 H- m" |3 I
转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同,无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 3 E* E0 f3 B( i$ W6 T5 Z
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法,运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 * R& F3 B( Y5 B/ H9 i$ F
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种: - X# I) ]5 ?3 C/ s$ L
1.相同主体转换
2 Z/ R2 E! O- d. k- T 相同主体的转换包含几个层面的意思:一是上下两个相接镜头中的主体相同,通过主体的运
7 \* w8 G% q; w" } 动、主体的出画入画,或者是摄像机跟随主体移动,从一个场合进入另一个场合,以完成空 9 u- p( S+ J V. I7 `, Z: P' D- X
间的转换;二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体,但并不是同一个,假如上一个镜头
+ B# r x' v) r0 q 主体是一只书包,下一个镜头的主体是一只公文包,这两个镜头相接,可以实现时间或者是 4 U! P" p& ^* {( W! k# n+ _
空间的转换,也可以同时实现时空的转换;三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 3 g; Q6 D) \- P2 e9 n
2.遮挡镜头转场 0 K2 i2 C. W' ^5 i' b+ I
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时,被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头,下一个 ( q% }7 o F1 v, I8 M5 H. z
画面主体又从摄像机镜头前走开,以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同, ! `: N4 O, r% P1 G' B
也可以不同。用这种方法转场,能给观众视觉上较强的冲击,还可以造成视觉上的悬念,同 ; g M6 Y& K6 |: {& ]- r# M
时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个,还能使主体本身得到强调和突 出。 * D4 `2 x7 Z0 G4 r; v
3.主观镜头转场
5 w6 ~6 h0 Y4 L3 p9 u2 J; C/ z3 A 上一个镜头拍摄主体在观看的画面,下一个镜头接转主体观看的对象,这就是主观镜头转场 + p& C z& |+ q+ J! D0 ? K
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法,主观镜头转场既 显得自然,同时也可以引起观众 的探究心理。
% Y% `+ v6 i. l3 y1 [. T 4.特写转场
- A- T; H' _& z9 l 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么,下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 # Q, {) s; a) c4 L0 y
注意力,因此即使上下两个镜头的内容不相称,场面突然转换,观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。 & E8 c3 S5 _3 U* ~, N$ h
5.承接式转场 3 Z3 ~$ z3 g& m
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场,它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系, - _8 M# W) T( S+ ^
甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
: F2 Z7 z! J8 S9 U6 t- A 6.动势转场
6 {, V, t5 @0 Z 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
4 y, p5 D7 x: ~" j5 i 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外,无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
! m* C: V; h% l! a+ H% N 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
( {- O. X6 [" G' z 当然,技巧转场和无技巧转场的方法,在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求,切不 3 p5 _9 D- y7 R; o. D
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙,不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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