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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
9 I* \$ u' L+ {* D5 u7 H/ c 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
* [* A( z1 L9 d 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
/ r+ F* Z2 A u 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 6 f, c2 A0 R K" z: F. i+ _0 V/ m/ i
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
5 `/ [$ e* _( t6 b1 _! n4 w0 |8 V 一、技巧转场的方法
. }" Y* l0 a* y; I: i 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使 , t3 W3 G+ S/ P/ Z0 [- Y! _
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式： ( P, u& o8 }) i
1.淡出与淡入 # L( }9 y; G0 w. z& H4 r
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的 - R& g: d- N" w6 ~. G
画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
4 Y U6 v2 o; Q4 W- Q u 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 3 G' W8 e. f6 C6 {+ H9 J+ S1 {' y5 O: m
2.扫换 7 f5 w, G+ x7 H P
扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 $ t k6 N9 {- l( m; i8 l: _& v! @3 S
某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 ! v. r! |9 ~: P5 c9 a! Z3 t4 h$ j
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
/ D$ P$ E4 M6 D* F 3.叠化 # E8 ^" m8 [1 u' \ O9 o9 y' x% Z
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
& ]4 V* l: [% c2 m! K( \5 G 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转
' b0 a- P; q1 J3 r, S 换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
- U; m& K: @% V+ i4 ] 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
) _0 b9 {! Y4 k: b+ u! Q1 S8 w 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
" B( M* x! m6 ^ R4 V3 Z# |# @ ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
! q# n: D4 z! Y# G% A3 P 4.翻页
4 P- \8 M) n F, F5 d- e" D& @ 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 D6 \" F2 T% S, m, x
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。 5 q/ L- R7 Q. Q6 S7 b
5.停帧
$ p! G2 w4 T! Q$ |# }; _ 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
3 o7 _. V6 D5 X+ q' V' K$ L 6.运用空镜头
5 ~7 L7 X, s% M( s. H8 ~8 `4 |. O- z0 S 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
2 i* n8 B8 C$ z/ a! ~ 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 + g/ D2 [5 o0 K$ a
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
1 p; H5 X* c$ [5 Y. t/ x& c) H 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
9 N# u3 c+ }) t; j 二、无技巧转场的方法
7 v6 y5 z' ]' J3 B3 J/ l 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的 ! r$ j6 K% P: ^0 F/ d5 j
转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
# @; v |% g' M7 Q5 ? 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 ( z' Q0 s( C5 t3 E' _' G: a
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
, o. @* q- V9 f9 H6 W5 u 1.相同主体转换
- h P9 t9 e3 [" @4 C 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运 ) L E8 @4 {1 D' w8 Q1 |
动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空 ! [$ t3 ^" J$ L0 L% |! m2 W4 S
间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
7 l9 z; |. J# ` 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 0 ?8 D4 K# h) t6 ^* ^, Y
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 ! r' o& U" z2 O6 c
2.遮挡镜头转场 0 k, D0 Q* H! d! ~
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
1 E$ A' A0 x4 E* x 画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， : [2 x. b# s7 @
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
, v" I& [" H. h* R0 a q 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
# I4 E& f* k% ^4 R 3.主观镜头转场 3 I" m E" S; I% D8 L
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
" i7 U2 V2 S, P+ P1 v, { b 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。
9 R9 ^9 I2 s$ s. @ 4.特写转场 5 _+ A: u" ~: t0 T
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
K. O: ]9 v4 I! I( p 注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
; q) o1 k4 n5 F. D7 _7 k 5.承接式转场 " E2 E' F# O& |' C6 n
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
: Q) D- W* e x9 L. i7 v 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 % h4 P4 M- L: V: c1 N" S) _/ g q8 m
6.动势转场 - R) O6 A2 {# e, U9 ?, u$ M
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
' i5 {+ {- e; p2 P9 B 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 6 T1 c' z* |) Y& U( t( |
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
~! X% k: |. X" F2 ` 当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
# _' e9 J$ r& V+ q1 p 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
