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段落(或称蒙太奇句子)组成,每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 . f. g2 Q% W; \: I' c
转换首先是镜头之间的转换,同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 4 f% N, x% D' }* G( P# N7 |
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰,在场面与场面之间的转换中,需要
, \& Z# u {8 ^; T5 H# a/ l0 q 一定的手法。转场的方法多种多样,但通常可以分为两类:一种是用特技的手段作转场,另
' n" l" `3 C/ y( f% \9 U 一种是用镜头的自然过渡作转场,前者也叫技巧转场,后者又叫无技巧转场。
/ }+ Q2 {; [) |9 [" B 一、技巧转场的方法 # m; E. S- v4 v. k# p
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换,它强调的是心理的隔断性,目的是使
1 ~/ a! ], D1 G# g 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展,特技转换的手法有数 百种之多,但归纳起来不外乎 以下几种形式: ( V* S% _& R6 T9 T6 }) j
1.淡出与淡入
+ ^% Y7 B: u" x( l 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场,淡入是指下一段落第一个镜头的 ; F7 z A1 f' j5 |1 Q5 D
画面逐渐显现直至正常的亮度,淡出与淡入画面的长度,一般各为2秒,但实际编辑时,应
) F3 h1 v# v5 t* l 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场, 给人一种间歇感,适用于自然 段落的转换。 1 N/ G$ Z: M8 q: Q' e! E( p
2.扫换
- y8 ^1 ~% q, J 扫换也称划像,可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出,下一个画面从
, h! L) D! c. l' o4 ^. C: v 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样,根据画面进、出荧屏的方向不同 0 ^7 t' g7 j: U* w& K3 g
,可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
% k) z3 q7 ~) _1 W# q 3.叠化 % P0 m( \0 {" A2 A9 o; X4 \
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加,前一个镜头的画面逐渐隐去,后一个 7 V+ v. A/ r3 K7 m8 _
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中,叠化主要有以下几种功能:一是用于时间的转 " b% s! \9 r4 r1 {" p
换,表示时间的消逝;二是用于空间的转换,表示空间已发生变化;三是用叠化表现梦境、 , a, ~/ } ~( r
想像、回忆等插叙、回叙场合;四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外,在电
, D7 c: w. [+ y3 Z$ _ 视片中,经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接,主要是因为在两个画面之间 6 k5 J, \8 ^/ i$ n
,用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下,用叠化可以保证转换的顺畅,但这种情况是消极 的用法。 & }# q7 K T/ U! t
4.翻页 ) e8 Q; Z' d0 C) w, ?9 {; h+ i# c
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去,第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
% C# ?( x5 N2 Q 的发展,翻页已不再是某一单纯的模式。
, Y2 [# a5 Q. n# d% v 5.停帧
3 _5 ^+ F" U& R/ E& h! y7 ?4 R6 D 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理,使人产生视觉的停顿,接着出现下一个画面,这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
. V( b2 S+ u% [ 6.运用空镜头 % C0 j6 W" j+ n- E9 Y2 r' N' R% _
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到,特别是早一些的电影中,当某一位英雄人物 . C8 Q+ _- C& c( u4 u
壮烈牺牲之后,经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头,主要是为了让观众在情绪发展到高
' _9 l3 F( e: n. K9 i; C; g 潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
; v+ ?* k7 f+ m" J 除以上常见的转场方法,技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
% o% M0 o$ y+ N! A# a8 b' K: Z 二、无技巧转场的方法 & u9 n R7 i9 {8 J5 C% p) Z
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的,主要适用于蒙太奇镜头段落之间的 s+ A1 N6 t' m
转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同,无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
% ^% l8 v' o' f, x) \# i 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法,运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 2 G& r0 y- K& n
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种: % C. T& Q1 o8 V
1.相同主体转换
; v0 q D6 d5 R/ r+ [: u4 e4 U5 B 相同主体的转换包含几个层面的意思:一是上下两个相接镜头中的主体相同,通过主体的运
1 H, J! x3 C) ~ 动、主体的出画入画,或者是摄像机跟随主体移动,从一个场合进入另一个场合,以完成空
5 f6 n( y7 H" `, r5 F1 D' H 间的转换;二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体,但并不是同一个,假如上一个镜头
7 }& b2 |3 R/ e0 G/ K1 e! i 主体是一只书包,下一个镜头的主体是一只公文包,这两个镜头相接,可以实现时间或者是 ' b: Y% j: o1 h- e0 ^6 R
空间的转换,也可以同时实现时空的转换;三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
, f* F& r0 L0 W% C$ A) w( z6 ^ 2.遮挡镜头转场
P1 N" t: p1 } 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时,被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头,下一个 F1 W; U% H$ T* m9 n( R
画面主体又从摄像机镜头前走开,以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同,
0 w8 l# ? S2 b2 G 也可以不同。用这种方法转场,能给观众视觉上较强的冲击,还可以造成视觉上的悬念,同 * C5 N4 F, e& R% _: U
时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个,还能使主体本身得到强调和突 出。 8 u( U5 C, s" x
3.主观镜头转场
6 K0 w" p! @: g5 q 上一个镜头拍摄主体在观看的画面,下一个镜头接转主体观看的对象,这就是主观镜头转场
$ q7 Y. A7 x* {1 o4 J 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法,主观镜头转场既 显得自然,同时也可以引起观众 的探究心理。
' }6 b; G3 ?" ]; j; l5 L3 J& I 4.特写转场
z' s) P$ K9 `" X+ V5 [- ]: D 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么,下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 . D, d: m% {( n' m; d5 @4 A
注意力,因此即使上下两个镜头的内容不相称,场面突然转换,观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。 4 @0 h% x" |- K" {/ Y3 G0 a
5.承接式转场 6 y* C* E; d7 g
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场,它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系,
; c6 [7 v* Y8 O0 p" |9 } 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
2 A* }+ B7 y. Q7 C) @/ W 6.动势转场 5 Q9 W& @& F2 E! C+ N5 G2 W
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
" F+ i, h0 [) Q4 ^/ p% ] @ 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外,无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
/ d7 y! {3 k% b 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 7 h2 n5 b$ r% w0 a
当然,技巧转场和无技巧转场的方法,在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求,切不
3 m0 ~" z2 A9 V7 A9 {4 f. M2 p 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙,不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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