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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
% N. L* ]; i& Z& _. T3 z0 J1 Z 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 5 t* m# C, v) g \1 i
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
9 }, n( |2 b/ K1 o" @9 }! S' h 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 4 |6 O( e* E6 D# h4 C
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。 . M0 D- d- |+ g5 Q
一、技巧转场的方法 / V1 h, E" }& s6 H
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使 , Y, r! o- ^1 Q$ A
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
2 M& ?* v5 ? L5 y; a* U 1.淡出与淡入 8 W# G, T0 Q; t3 `+ e- Z5 ~& v
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
3 N y3 Z' Z4 V' P 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
# l6 D' u4 x! _4 V0 a 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。
; D. w( r6 V& T! Q0 F. J& A8 o! @ 2.扫换
0 c* [" d9 u" `" j. o 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 6 A Y4 Q* S" r: ]& b: v
某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 ! Z' Q1 Z& E7 u% m3 C ^
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 & n" Y7 B( E- G6 q+ K# a
3.叠化
6 U& ?* n# V0 U$ t 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
1 _6 r, P. @0 ^. n+ A( @ 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 1 U0 f! V& ~. w* w. }7 F2 v
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、 3 @+ \; C. R. u
想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电 2 i) k+ t; L1 s9 ^: j" H5 \
视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
S2 q7 t8 T" t ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
: C5 V) i0 M; b- V. J/ l 4.翻页 # q% t7 e) ?" g6 {1 v& `
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 e- o6 y1 t. r v3 C& _4 r/ D
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
6 K3 X' B4 O |, D 5.停帧
" ?2 m6 s/ F5 J- @- d; O 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
$ N5 `. e1 _1 ~; j 6.运用空镜头 5 N; W1 T/ Q* Q$ N0 u, E
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物 1 N0 q0 `8 V, c( ^3 F1 {: M
壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 ! |/ Z4 J! E- Z5 }+ E) \
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
0 w& k* @$ K* J! r _ 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
4 u6 F) Q# H3 r7 K: y 二、无技巧转场的方法 $ B" C' y/ E: g7 R6 V( B$ j
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
9 S( S$ a+ w% A; _3 L. P2 Y, \- b) R& P 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
# g3 E* D/ J4 f5 Y& [+ _ 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 ! }& I0 b+ z! q+ ^- q
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
4 O+ \) }% S$ V* x1 G 1.相同主体转换
! b" I0 }9 k1 |) b D 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
: i1 {2 f: G+ Q& S+ o+ @ V 动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空 9 ^' S3 j4 M( Q3 E
间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
( X# R! L6 W' x i$ _/ @ 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 % z1 J& I' A/ x a( n0 L# [
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 8 y( s+ N8 V% @) d; b6 m2 w% r# `
2.遮挡镜头转场
2 l, C ]! _* K( m O* i 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
- p+ a& k: K- Q5 H$ k1 X 画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
Y$ l7 B( q4 ?0 y3 l6 ? 也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
& C/ C) T. u" }# m7 D 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 2 _, q4 ^" g# ~# F4 ]' B
3.主观镜头转场 ' i8 h! [- v' E' f q
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
7 X. D( t/ P+ ?9 X 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 9 r x5 p+ f3 j3 k, ~, y% _" X6 R
4.特写转场 ( k1 i4 r' E1 g
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
; H) U5 f& c% M/ z7 W3 m7 n 注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。 2 U: N2 P6 R- D3 R" d' }
5.承接式转场 9 u! t8 ]8 v( S) @+ x
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
2 I4 a/ g% A: l6 w1 J 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 * U: ~+ S0 L$ ?# o; k0 H
6.动势转场
9 b; R6 Q* _) |" k" _' @+ M/ a 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 3 p9 T P4 D( w. M, z* {$ I+ J
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
5 P) b" d; j' O2 e: j0 r( \( d 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
& u% Y) _: z1 Y9 X 当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不 + l: Y8 v" B! H8 l# S; @ p. ^
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
