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段落(或称蒙太奇句子)组成,每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 ' l! i8 o p+ @6 H1 b$ g5 W
转换首先是镜头之间的转换,同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
9 W7 `' z7 u: D1 _ 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰,在场面与场面之间的转换中,需要
9 T0 K6 N$ U1 x1 W7 C 一定的手法。转场的方法多种多样,但通常可以分为两类:一种是用特技的手段作转场,另 3 G. F) [" y% d
一种是用镜头的自然过渡作转场,前者也叫技巧转场,后者又叫无技巧转场。 , B2 W: Q3 l( f
一、技巧转场的方法
. }' \/ P! }! n3 m" c4 B% z) c 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换,它强调的是心理的隔断性,目的是使 $ h% A' g# k' y6 O/ c0 y2 t
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展,特技转换的手法有数 百种之多,但归纳起来不外乎 以下几种形式:
7 _4 y( `* v6 B/ m" E 1.淡出与淡入
, m+ d. t2 j3 s' q 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场,淡入是指下一段落第一个镜头的
" A ~/ z2 g. ?( p% \' ^) s8 z6 I 画面逐渐显现直至正常的亮度,淡出与淡入画面的长度,一般各为2秒,但实际编辑时,应
& Q9 J# @9 J8 {4 c 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场, 给人一种间歇感,适用于自然 段落的转换。
! S" Q9 ]: m" `" T 2.扫换 - k6 B+ B. }& X6 u9 f
扫换也称划像,可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出,下一个画面从
/ x/ g4 O2 k/ G. D8 ^ 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样,根据画面进、出荧屏的方向不同
0 g% h( w3 g8 D. J2 `' Z6 U ,可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
9 M" Z# Q" N4 i7 i# W$ A+ e 3.叠化
3 t2 y/ A9 }: e2 H0 n0 ^ B 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加,前一个镜头的画面逐渐隐去,后一个 + {3 H, \+ g* _0 J7 ^& G" M3 r
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中,叠化主要有以下几种功能:一是用于时间的转 ( g: v; u) k$ o& b7 M* q- Z* n* J
换,表示时间的消逝;二是用于空间的转换,表示空间已发生变化;三是用叠化表现梦境、 : ^( m9 u9 [# ?7 ]( f
想像、回忆等插叙、回叙场合;四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外,在电
; o6 n6 ^8 c1 V& |8 s% w! B( o; U 视片中,经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接,主要是因为在两个画面之间
; [8 A% _8 p# |' B& L4 m8 l' f ,用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下,用叠化可以保证转换的顺畅,但这种情况是消极 的用法。 / E" w+ Y: F* S6 j; G0 c
4.翻页 * Z0 p5 B, A, P' K
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去,第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 + t% U1 X% b3 S9 w
的发展,翻页已不再是某一单纯的模式。 ) e; k/ O2 N( D4 W% E3 K* C
5.停帧 ' r8 A' I9 t7 s6 ]) J' s7 {; V
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理,使人产生视觉的停顿,接着出现下一个画面,这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 7 B1 c7 ] `9 I2 q5 i2 I9 `
6.运用空镜头 5 {8 |, I$ U K/ M# T; H. w) J2 z
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到,特别是早一些的电影中,当某一位英雄人物 , Q0 J& B! M4 I. c3 ~/ V
壮烈牺牲之后,经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头,主要是为了让观众在情绪发展到高 # a7 y3 }. S: x- k0 \
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
( @& a9 q, B& |+ @ w* I 除以上常见的转场方法,技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
/ m- g( o8 F6 _ i( y0 A' p; N4 ^ 二、无技巧转场的方法
5 E% R/ p, P$ v' f6 A) l8 g 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的,主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
' ^+ e4 k1 |1 [8 n+ I 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同,无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
4 F/ }8 E y, u1 I* ] 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法,运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 0 a+ @: t5 I/ c- _
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种:
4 R- z, Q+ [+ f% k8 a, x2 {. S3 ] 1.相同主体转换 . P7 ]+ J, L7 s$ d9 Z% `
相同主体的转换包含几个层面的意思:一是上下两个相接镜头中的主体相同,通过主体的运
$ ^6 b- M# _/ F 动、主体的出画入画,或者是摄像机跟随主体移动,从一个场合进入另一个场合,以完成空
! X8 R7 b( W; I- Z/ Z: H 间的转换;二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体,但并不是同一个,假如上一个镜头 " U n8 A" A5 B4 v, A
主体是一只书包,下一个镜头的主体是一只公文包,这两个镜头相接,可以实现时间或者是 & a* J5 e( c. H$ N
空间的转换,也可以同时实现时空的转换;三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 ! K$ Z9 p: x5 C
2.遮挡镜头转场 " P6 n9 w6 y$ w
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时,被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头,下一个
- M3 k: }' L8 x6 x$ t% w 画面主体又从摄像机镜头前走开,以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同, + I0 Z! ~& Z* T( |
也可以不同。用这种方法转场,能给观众视觉上较强的冲击,还可以造成视觉上的悬念,同
m# ]! s- h* ]! ^; J' ~ 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个,还能使主体本身得到强调和突 出。
% T/ `# h0 g; F' ~; A1 k* o 3.主观镜头转场
3 M0 W* t) ~6 ]5 t8 H4 J 上一个镜头拍摄主体在观看的画面,下一个镜头接转主体观看的对象,这就是主观镜头转场
% A) u$ B3 }7 F' @+ I; a9 g 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法,主观镜头转场既 显得自然,同时也可以引起观众 的探究心理。
, ~6 l3 \2 E1 C. R: ^ 4.特写转场 5 G( l6 D8 u( Z0 R
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么,下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
4 X2 ~" r# {4 I3 U 注意力,因此即使上下两个镜头的内容不相称,场面突然转换,观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
% G0 q6 o7 q' u$ s/ f+ y' i 5.承接式转场 - S- Q2 X/ ~1 r. R
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场,它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系, ' W1 ?3 Q( \; d6 {6 S
甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
( i+ U' E( j6 S9 ] 6.动势转场
5 G" \ I2 n) z6 E; ~4 r3 \% o 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 1 c( Y% H( j2 w# z
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外,无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
% \& \% L% |+ D' N 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 + f# P5 U5 @/ u, g
当然,技巧转场和无技巧转场的方法,在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求,切不 + m6 T' d& T) P) O0 P4 M; B3 X' Y
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙,不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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