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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
9 O7 b* s" N8 z% h 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 5 J3 O7 [! Z/ i
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
- v% \- J8 [. x1 D8 d { w$ S 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
# H0 ]3 F$ j7 i: A. m" w4 C* W9 R 一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
0 N2 T9 G6 L0 i2 M3 M2 _. B 一、技巧转场的方法
9 ` r* s1 F5 L( x2 o5 a* F, T 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
1 _6 |$ l i5 x& D" i 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式： * s: R3 d1 R! _% b: [" q
1.淡出与淡入
' ?# Y: G4 J+ [! S# a 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
/ L- \; x7 Z' Q; F 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 3 h* H7 k- }# P% I% J, t( c4 H( n
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 9 ^) V2 T9 Q% F) [, m
2.扫换 " `% F4 C, A( E& Q
扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
# E! V2 v4 A* [ 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 2 b V* F2 Y; K4 y# X& x; t( D* N
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 & }0 X$ J* s! J" K: V- N" u
3.叠化
: `4 z! F$ m7 F9 g 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
/ `& ~% e& O5 @: k( h# i* H7 M) q 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 : f$ j* d) w ?" Q3 O: Q1 W" t
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、 + W# I: c6 u; d; o, b s
想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电 - [8 ~: [- d0 h8 D: J
视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间 9 F, b+ j9 f7 b" ?
，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。 * V7 I0 n* }$ a2 W& w/ }/ L
4.翻页
- d. ~1 b5 r- P" b; O1 h# o 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
. r" l! i/ b; u- _ 的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。 # c4 Q- z! }7 I" B
5.停帧
( h& U \# w7 c" L' q 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 " ]) X: [: L4 M- z% [
6.运用空镜头
6 A& \: _( n: h 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
& [- k- `0 J: F& n: J0 U' k! B 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 . ]& K6 b" \, B, x$ ~9 t2 R
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 3 Y4 _, B$ D3 f
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 U) N4 l- f0 g7 d A6 s2 f* S
二、无技巧转场的方法
: T. }8 I( J% { 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
" T# T7 D) X5 k4 b7 R6 m 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 0 W" J6 [* K2 o
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
$ ^2 O6 ]3 Y( v5 E 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
. b/ ^$ ?! O$ O 1.相同主体转换
# Z" P k2 G H6 g9 g8 Z 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运 R1 R6 ~4 ^9 ? D5 N- m/ x
动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空 9 g) C& V2 |' A$ ~5 t, A# \, s9 j
间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
9 c! A2 @4 ~, I) W. ~ 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是
; ?4 V" a) R9 Q+ J 空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
& @2 g1 j5 b6 m6 O# E4 y+ e 2.遮挡镜头转场
$ {% y' A1 H2 j2 ~0 ~ 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
) E: U& h3 ]" Y) m; s 画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， % N/ {" d7 E D+ F% n: f
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
7 y4 Q. n( B7 G7 T* Y7 {3 X5 l9 ?( O/ h 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 : J: y2 b* g8 i' E
3.主观镜头转场
9 K! m# {7 h# }3 ]1 e9 @ 上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 $ I9 }: k2 U+ o' S Z* E
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 # I. K3 H* s# m7 [2 ~
4.特写转场 7 S" N# q' q! t4 i' Y. n
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 K+ u- L# T5 K" {( n0 U$ u3 |" k
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
5 V' \$ J2 J* K+ B% c& v 5.承接式转场 . ] Z; w6 a2 ]5 u, z6 s9 {
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系， 7 b: t* _. ?" n4 p1 ]% W) g: i
甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
. j; k) {5 z, u4 F0 ] 6.动势转场
' ^9 M( H5 G& g1 d* g 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 4 p' p7 y& N5 u; {& A
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 . t, s; b6 \. N+ l# g! n$ b; n1 x, N
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
8 [% {, k3 G+ p M# } 当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
, E0 h8 V* ?, _0 O 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
