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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
* C( Q- i' t! g5 k! g" J, G 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
4 o$ ]0 H ?- g 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要 & A F9 X8 m& N4 k6 ^
一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
; A3 a) {+ q+ K S4 n 一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。 . V) u) w, o3 i# E
一、技巧转场的方法
, T- _3 R; @; T4 R* { 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
& P0 B3 ?* K$ `# M0 r 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
( P) @% P7 B) z5 x% N 1.淡出与淡入 # Q7 z! ]+ u' e- h% w) f% I5 o
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
& `+ t8 f' [4 @% O3 J 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
5 E' c8 |$ h0 z$ X. E# f1 g 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 2 }$ w* ~% @- p" ^! w
2.扫换
6 }$ C8 S" E$ h& x$ ?& j- v 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 - J0 ?- _. C. |! b+ a
某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 + X& @; t# _$ w
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
% s, [0 o8 Y: ? E) ` T9 h5 n 3.叠化 5 {- s) ^2 V! v% y
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
, T. I9 A/ R" W 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 1 \9 m, `5 }; l% e2 ?, {
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
5 ^6 [5 n& A9 H8 i5 h9 O 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电 ! z+ m+ @/ ?) ]
视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间 , p# I3 _) ~. b w$ A! }, y+ u
，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
( p, d5 h1 v8 Y$ _ 4.翻页 , [- \ C3 q3 R/ N3 G+ S# j$ ^
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
, d" R8 Q$ D7 l/ [ 的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
5 \ m3 X% H( M 5.停帧
; Q3 z/ N2 m$ P 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 3 B7 `' S& W: m: |0 z- o0 u& E8 H
6.运用空镜头
5 U b/ w; \' ?1 t 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
" @0 z: _. L) b8 T7 C 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高
/ R. F8 O7 j1 |! Y/ d; Y! ~& v3 [- L 潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
: ]+ o6 P0 d' ~9 _/ u 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
! @1 Q+ F/ Z _: o$ H/ h; Y 二、无技巧转场的方法
B5 h4 f1 x/ {" S! ?" q* M1 r% A 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
. `& b0 G+ Z2 s9 ` 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 # O/ I d4 M1 @0 O! H
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
/ p: _) C" M3 h" E. g) b 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
* N7 n, a6 x' w5 H1 }- ^+ V 1.相同主体转换 " R. E! N/ [: k6 ~6 `+ \
相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运 " k3 F; u% N9 S6 C6 N- Z; ^
动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
! k+ I& S. j" Q; K" p 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头 ' O E5 Y) v# t0 H- @0 Q6 _* u
主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 8 p7 q4 x9 M5 Y
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
, R; s& z4 ?9 n1 \. h5 Y* W" { 2.遮挡镜头转场 ' O$ f' b/ y# Q$ y2 W
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 6 T C1 \$ t$ u* \; T; T
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
: @! k. l* w5 E, L T+ c# x 也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
/ \' k9 w( [% A8 z, x; W) \ 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
. W* a# e2 g/ x 3.主观镜头转场
5 o; C0 a/ C2 j# h 上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 0 J/ U3 s9 K ~$ J1 U. ?
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。
* ~+ Q- M4 n0 ^. @7 `6 [ 4.特写转场
! y) c: k5 z5 a( {- W4 a 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 * n0 I: o/ t5 S7 x$ O
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。 / o: M. W; g% k$ v: F' F y
5.承接式转场
. B- `8 f% a/ I! `( T 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系， 9 b& c: H! f0 X9 j1 @/ @
甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
) n& z8 ]! _& w 6.动势转场 5 P% F6 S1 y) {, @7 B1 m! u# J$ b/ n7 [
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 * p1 V. C; f; j8 d! N- |5 V
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
; U8 l$ s# b& ]: w5 T% u! N+ W6 b 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 ' u0 U( j. u6 ]9 A' m! e
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不 9 b0 y5 M: { _
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
