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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 5 ]$ ^8 V f+ \; s5 y( B& u
转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 ' w, g% b8 V4 d+ s' _; U8 s
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
# a, x* t+ ?( _' Y* h 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 - Z5 [# o2 C" F
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
5 E' e! ^+ d; ?$ q 一、技巧转场的方法 - p$ Y& ?$ M q+ f8 u
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
; x) S; C- y. B5 m/ r t 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
- P7 o( Z' W3 l( L 1.淡出与淡入 1 W3 T( p3 w6 J7 S# _0 C" G" T
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
7 \3 P) s- ^$ v4 U/ I 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
7 A2 ?# y4 p2 Z% F1 _- v 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 + r3 y W/ N. E) v* r
2.扫换
8 ?+ q b$ G% ~! V" w 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 4 l6 ]0 ~9 w4 T( x" Q* P- t
某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
& R& W/ G8 d+ B0 C4 P( `& { ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
) O6 }8 w5 W0 S- I/ H7 n$ {1 N& d2 M 3.叠化
# K9 b' _) H/ \ 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个 / e: N2 k! J# X. h9 c& [
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转
+ Y1 o; k8 N; f7 y 换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、 ; H" ]5 p2 G) o
想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
, e" a3 `$ K' V) G 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
B0 j' P9 o# P# ~/ q ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。 - G& a. U( [; |7 i: f/ P
4.翻页 + n9 n* ~& h5 ~9 N; t5 d3 t8 c# W- M
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
: l# x7 W. M1 b. }! V, r 的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
' K0 @+ p) o! V# P: l; O0 z 5.停帧 a; n( v- b2 y! i! T! B
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
9 B9 `* z' ^$ E, B 6.运用空镜头
& ^5 x* Z0 Q1 }6 [' \ 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
# j7 ~1 @* h4 B% X Z 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高
( x+ ]* L! Q- y2 M/ X1 l5 B 潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 $ q' n2 P8 R U v) T9 o
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 9 _3 d; c4 `6 D8 C( r! y
二、无技巧转场的方法 3 f- u9 J+ r2 _
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的 ) w' v& G' x% k Z- Z# }0 A
转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 " B( F5 w8 |- n
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
u @8 h- @1 j& r4 b' T 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种： 9 f& Z9 i+ u, B
1.相同主体转换 * u& ~. w0 W R3 P, H- Y$ C H
相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运 , s. y5 ^, `( Y1 u |5 h$ x! K
动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
1 O" W) j( P' K, R5 c8 M2 z( W 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头 0 O* s+ K6 I3 Z3 K: o# L
主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是
% m3 j; N* N6 Y( C( K/ B. V8 f) o 空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 # H6 x: H) s& Y$ C
2.遮挡镜头转场 * M! {( |: }5 v' T* }
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
% O& _( @7 _8 g9 w1 r; V 画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， & W/ h e. u! t, x( s( h A2 k
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
: M9 Z& C; d: _) a1 } 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
$ w# C; |: K! r3 k1 r& W, r 3.主观镜头转场
; p! G M! Q7 I0 Y0 a 上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 6 Y' O& K9 P! W$ f4 Y0 [, p7 y
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 7 n% G" S: w; }- |( m4 E
4.特写转场 2 ]" e% J- ?8 _$ D* Y2 f
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
+ O; ]2 k( ?( Z: o- k5 J* K/ |. P 注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。 % B: l8 j; x% ]2 U- u$ W6 N1 _9 J
5.承接式转场 % j- a0 g$ q5 o
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
; s$ J0 z9 |7 q+ ~ 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 . o. O6 g4 E) k- R
6.动势转场 $ A, z5 [5 I: A5 _4 D! \
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 2 }: w" @: `' _( s4 {+ D' i _
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
1 U* a# N' l: R. g5 ]& r 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 - n G1 `* t$ _/ a
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
# e5 c4 a; X$ d7 d: w1 N0 F; E1 q 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
