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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
$ S7 S( ?" E& E4 o/ u$ n% K% z X 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 1 U* A z' [' q' P& y
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要 % b/ V w8 Z9 G8 V
一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
, k( e/ _( V: u& ] \7 i 一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。 / k$ {/ h, j5 L' |. C) ]" A7 k" w
一、技巧转场的方法
- M1 e9 ~# m( n7 P4 G) w( t 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
, j/ }1 U5 j! }0 I/ K: l 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
5 J" V! N6 c8 s( c' ~0 \! b) { 1.淡出与淡入
2 z. {* c5 s. H9 z" s8 {$ W 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
9 Z5 W. g- E' {( W+ r 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
" g. j9 {) M! P) c: A+ G( K 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 0 A9 O1 }2 `: \7 E
2.扫换
0 E# X+ A3 }; _, R+ |7 d0 }. F0 O$ F 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 / U* {1 \- H- W$ V" w) @
某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 , K! b; A, d# p7 s4 H+ x/ D! M
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
' L+ r1 w7 L/ t 3.叠化
9 `6 ]( {4 L. t+ Q2 M 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
9 O, {4 j f4 m# | 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转
+ Z5 S3 R; J: Z4 o) {- J- L 换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
" D! }9 @) c7 S; {0 M2 K( ~+ j0 g 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电 * U3 X# V; g$ @. E. ]
视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
" i8 w, Y; j. p/ x& M% f" W, q; @* z6 f ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。 7 Q/ u. t( X$ y, @/ S7 H
4.翻页
2 u$ g9 w% _7 Z6 h r: n 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 % }$ a' n4 k: t& t: O) M% \
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。 ' C* e" z% ~* B6 J: v9 I, f* H7 c
5.停帧
6 p/ H; I8 q! `4 `" E, \; ]( c5 q 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 2 Q0 w, w# x7 G8 F D( O7 T% O
6.运用空镜头 & m+ S [! S5 F9 H6 _' \- L& |1 K
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物 % C2 Q2 P6 e$ v2 a
壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 $ t9 X, p0 E9 y. F% k( G
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
- T0 F- n- D% X- Y/ t8 q: c4 S5 H 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 . ^' t6 q% s) }4 N
二、无技巧转场的方法 & C% ^* V% ]) z8 _+ M
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
2 A% @1 }+ s+ U6 M; `3 z8 p 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 5 u! F! r& u. Z8 s8 K& g- V
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
2 Y) ^( S& a% h, C1 p! [ 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
+ ^2 j( ] o- z+ H, } 1.相同主体转换
" s) s; ^8 Y# ~) w, { 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
4 F& w+ l( M# ]4 U( \0 e 动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
]& Y& t0 d; l% ~! |. C 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头 : V. q' \8 L/ r
主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是
) f6 X1 P! A7 a$ v5 W: o" O2 T 空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
* P' O, Z' \0 k" ?5 ^! Z 2.遮挡镜头转场 5 b- U' K& B6 C& X% H. v7 M7 \
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 8 C& S8 ~0 b6 \; n& K9 ~. S; M( T
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， h: g$ O6 E5 b/ E% |
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
( U( \4 b2 b W4 c+ |- `$ l. z 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 0 l8 J# D; l N6 ~
3.主观镜头转场
. `! u D8 Q6 W. t, H 上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
: b( ^3 d9 E- [ 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。
T4 R; ?" M4 k4 u4 _( H) A 4.特写转场 2 O; g) Q- v; [5 ]9 t
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
0 s# E( Q$ Q6 N% v3 p 注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
6 b. J9 p" T# D7 U$ F 5.承接式转场
7 d0 X+ q& o/ E6 V8 S4 J7 G 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
1 c( J( D m2 W" v" H/ l6 w 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
) h4 k/ w4 g' u# L; `5 @* Q% F) h3 Z 6.动势转场 ' |0 g1 b% s8 F* m% ], `/ v+ L
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
) m: e( ^' R6 k6 X 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
7 a) F8 I3 G: K. I! d& L+ U# p 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 % | f( P( g; U3 j! _( F
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不 ' y" Q; Q" p5 }: }' X" r
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
