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编辑跟着意志走7 m6 U5 o2 c. y# r
/ {' k) Q Z' [; N( b5 V% S* w 编辑是构成的作业。编辑者为了既定的目标和意图,可以打破摄影素材的先后顺序重新编排影像的结构,所以编辑就是影像的再构成。这里最恼人的是第一个镜头(first cut)到底要如何安排。& T3 N y% b. e7 n3 R
" H' n1 ^$ e I 基本上最具主题性的镜头就是第一个镜头,主题镜头就是可以传达主题精神给全体观众的镜头。主题镜头因负有任务,因此如以固定画面(fix)而言当然使用的是长镜头,因为长镜的画面能提供较多的信息。影像舞台要表现的内容也可很明确地传达给观众。
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" c' L) D/ p; R t, y7 \6 ? 其次,和上述相反的是,以象征性的镜头作为第一镜头,用来诱导主题镜头的出现,也就是缓缓的把观众引进到趣味的舞台中心。(倒置法 反传统顺序的逆向导引法)构成可以左右作品的内容,这在一般的标准化影片中是难于看到的。" y- D% x3 m9 j/ ?5 ?
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旅行的影片一般都是依照时间的顺序来编辑,其实如果你省略出发时的片断,从到达目的地开始编辑,这一点也不奇怪。也有很多作品是把旅行最重要的部份拿来作开头。电视台制作的旅行节目也大多采用这种方式。结婚记录片也不一定从枯燥的新娘化妆开始。如果把过程中最感人最温馨的画面放在第一个画面,这支影片就有较强的吸引力。. V$ `3 X) J1 `& \1 h& X2 [
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有些纪录片是从现在的状况追溯到过去发生的事。纪录片最基本的是要保持客观的观点。但现在也有用戏剧的手法来表现的方式。也有影片开始时只听到声音,眼前什么也看不到。这是声音导入法。* b6 ?0 G1 ]& q- p$ z8 b5 g
9 L5 i$ J3 S; x3 R# K& x, a6 n 编辑前你如果肯多发点心思去构思,你会有较大的收获。好的开始是成功的一半,这句谚语用在这里最为贴切。
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: Q5 j4 b0 C2 `+ y2 P0 W% {% V$ U反操作(Re-action)5 Q' e$ R z, m+ l
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在构成影片时采取某些保留的片断,可以增加影片的神秘性。一支欣赏红叶的影片,开始时没有任何红叶的画面,只看到人们在观看、拍照、赞叹,手指向上方的种种不同的表情,以此来诱导观众期待看到后续发展的好奇心。当美丽的红叶一幕幕展现出来时,开始酝酿的气氛使观众对主镜头给予最大的注意力。& c) Y# g3 @1 E
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此外,为了强调红叶的美,编辑时可选择众多游客的面部特写,藉感动的表情间接描写红叶之美。这就是反操作(re-action)的手法,反操作也是构成的重要因素。# N1 w7 x' M& A h
; U, e) u8 }" l3 L主观镜头和客观镜头; k+ ~+ V, f' a! q) h3 y$ d, q
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编辑时意识上可分为“主观镜头”和“客观镜头”。大体上主观镜头是近镜、手持摄影机拍摄、镜头在低角度,或是多种特殊的要素混合。客观镜头是长镜头、使用脚架、高角度拍摄(神的视线)。这是最客观的镜头使用方式。! G6 { v1 Q* S. @ u
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有AB两人对话时,拍摄A的单独镜头是主观镜头。(B之所见),AB二人同时入镜或是透过A的肩膀拍摄到B时是客观的镜头。一般拍摄人谈话的镜头都是从客观的画面开始,等到两人进入深谈时再转变成主观的的镜头。拍摄类似游行、迎神、等活动也是利用相同的方法。开始时使用三脚架拍摄几个长镜的画面,这是客观的镜头。在整体状况都交待清楚后,随即拿着摄影机进入人群中,捕捉各种动态的画面。这是主观镜头。观众有如进入人群中去感受临场的感觉。这种微妙的变化,可以使观众有移情的作用。这是摄影配合编辑,使影片的构成表现有深度的一个例子。- O" c5 J, [6 O9 H, l+ z
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镜头的结合
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1 s7 }1 j) f/ W 如果以摄影和编辑之间的相关为重点来思考,前镜头和后续镜头的顺利连结需要两者相配合。虽然许多画面都是独立的,衔接时常常发生对立的现象,但也并非不能取得“融合”的效果。这里的关键是“共通项”和“类似性”。如果A和B的衔接是对立的,但A和(a)却有融合的要素,而(a)和(b)有共通项,那么A (a) (b) B的连结就没有问题。
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" g6 u& T3 ]. |4 M- d d! I9 G用一个实例来说明1 B2 Y8 \! Q/ z# H8 w1 A J3 M
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譬如我们拍一间庙宇,A是庙前广场上的一只石狮子的特写,(a)是石狮子的全身和背景的一棵老榕树(b)是老榕树和树后面的庙堂,B是庙堂。连续画面如果有“共通项”A、(a)、(b)、B就能融和连结。如果影片是以演出的方式拍摄,就可以事先设计使用较大胆的手法。
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下面举个例子用六个镜头来记录男女约会) ]& v, s' b7 w6 r* Q8 n9 t
* V2 w, v: G- D! U, Q# C1 E. u( P. N 第一镜:一个正在等人的女生的半身镜。 V* t' Y9 Z) K6 u' r3 Z
第二镜:近写女生看手表/ X& \$ `1 t' D* n
第三镜:手上手表的大特写' U* |9 O0 Z7 i1 r. f0 `
第四、五镜:一面看手表,一面急着赶路的男生
8 W% ^( G- p" J9 F4 @% n6 h 第六镜:迟到了的男生,向女生鞠躬道歉。9 w. {8 V* L* n) v1 l, q( N( q
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看到第三镜的手表特写,大家都以为是女生的手表,其实它是男生的。用这样的连结也可以使前后连贯,感觉上顺畅。手表是两人的共同项。
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再举个例子
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( R/ S/ x* R0 Z" s) R/ @8 V 第一镜:一个男生喝了一口可乐,然后把可乐瓶子拿向左侧,瓶子出了画面。 k/ B. W+ d( T% y
第二镜:另外一个场景,一个女生伸手出了右侧画面,拿进来一瓶可乐。
8 D+ t2 [0 L( b1 h' ^ 第三镜:女生喝了可乐,像男生一样拿可乐瓶伸出左侧画面。
, L6 y0 j" [3 M: S 第四镜:不同背景的场所,一个小孩从右侧画面外拿进一瓶可乐
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这里可乐瓶是共同项,本来不同时空的场景都可以透过这个共同项连结起来。: b$ I3 \/ N, b/ {% B
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有关类似性的结合我们用相似形来说明比较容易明白。) k- i; |& }- ^) H
; b# h6 J8 G" c3 `; J1 d 譬如 人的脸>>>眼睛的特写>>>满月>>>从上方俯瞰的杯子>>>在杯子里倒入啤酒>>>同一俯瞰角度看到的圆盆里的啤酒……像这样完全不相关的物品靠相似形结合就不会有唐突的异样感。
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在剪接时用共通性作为缓冲材,是编辑的一般常识。因此为编辑预作准备的摄影工作就变得很重要了3 I* }% L6 _! x5 h: R, t, C
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[ 本帖最后由 黑哥 于 2007-8-14 20:02 编辑 ] |
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